Niebla

Al aparecer Augusto a la puerta de su casa extendió el brazo derecho, con la mano palma abajo y abierta, y dirigiendo los ojos al cielo quedóse un momento parado en esta actitud estatuaria y augusta.

Als Augustus an der Tür seines Hauses erschien, streckte er seinen rechten Arm aus, die Handfläche nach unten und geöffnet, und richtete seinen Blick zum Himmel. Einen Moment lang verharrte er in dieser statuenhaften und erhabenen Haltung.

No era que tomaba posesión del mundo exterior, sino era que observaba si llovía. Y al recibir en el dorso de la mano el frescor del lento orvallo frunció el sobrecejo.

Es ging ihm nicht darum, die Außenwelt in Besitz zu nehmen, sondern vielmehr darum, zu beobachten, ob es regnete. Und als er die Kühle des leichten Nieselregens auf seinem Handrücken spürte, runzelte er die Stirn.

Y no era tampoco que le molestase la llovizna, sino el tener que abrir el paraguas. ¡Estaba tan elegante, tan esbelto, plegado y dentro de su funda! Un paraguas cerrado es tan elegante como es feo un paraguas abierto.

Und es war nicht der Nieselregen, der ihn störte, sondern das Öffnen des Regenschirms. Zusammengefaltet und in seiner Hülle sah er so elegant aus, so schlank! Ein geschlossener Regenschirm ist so elegant, wie ein geöffneter hässlich ist.

«Es una desgracia esto de tener que servirse uno de las cosas—pensó Augusto—; tener que usarlas. El uso estropea y hasta destruye toda belleza. La función más noble de los objetos es la de ser contemplados. ¡Qué bella es una naranja antes de comida!

„Es ist ein Unglück, Dinge benutzen zu müssen“, dachte Augusto, „sie benutzen zu müssen. Der Gebrauch verdirbt und zerstört sogar alle Schönheit. Die edelste Funktion der Gegenstände ist es, betrachtet zu werden. Wie schön ist doch eine Orange, bevor man sie isst!“

Esto cambiará en el cielo, cuando todo nuestro oficio se reduzca, o más bien se ensanche a contemplar a Dios y todas las cosas en Él. Aquí, en esta pobre vida, no nos cuidamos sino de servirnos de Dios; pretendemos abrirlo, como a un paraguas, para que nos proteja de toda suerte de males.»

Im Himmel wird sich das ändern, wenn unsere gesamte Beschäftigung darauf beschränkt sein wird, Gott und alles, was in ihm ist, zu betrachten. Hier, in diesem armseligen Leben, sind wir nur damit beschäftigt, Gott zu nutzen; wir versuchen, ihn wie einen Regenschirm zu öffnen, damit er uns vor allem Bösen beschützen kann.

Díjose así y se agachó a recojerse los pantalones. Abrió el paraguas por fin y se quedó un momento suspenso y pensando: «y ahora, ¿hacia dónde voy? ¿tiro a la derecha o a la izquierda?» Porque Augusto no era un caminante, sino un paseante de la vida.

Das sagte er und bückte sich, um seine Hosenbeine hochzukrempeln. Schließlich öffnete er seinen Regenschirm und verharrte einen Moment, innehaltend und nachdenklich: „Und nun, welchen Weg soll ich gehen? Nach rechts oder nach links?“ Denn Augusto war kein Wanderer, sondern ein Spaziergänger durchs Leben.

«Esperaré a que pase un perro—se dijo—y tomaré la dirección inicial que él tome.»

„Ich warte, bis ein Hund vorbeikommt“, sagte er zu sich selbst, „und folge dann der ersten Richtung, die er einschlägt.“

En esto pasó por la calle no un perro, sino una garrida moza, y tras de sus ojos se fué, como imantado y sin darse de ello cuenta, Augusto.

In diesem Moment kam keine Hündin, sondern eine hübsche junge Frau die Straße entlang, und hinter ihren Augen, wie von einem Magneten angezogen und ohne es zu merken, verschwand Augusto.

Y así una calle y otra y otra.

Und so reihte sich eine Straße an die andere.

«Pero aquel chiquillo—iba diciéndose Augusto, que más bien que pensaba hablaba consigo mismo—, ¿qué hará allí, tirado de bruces en el suelo? ¡Contemplar a alguna hormiga, de seguro! ¡La hormiga, ¡bah!, uno de los animales más hipócritas!

»Aber dieser kleine Junge«, sagte Augusto immer wieder zu sich selbst – er redete mit sich selbst, anstatt nachzudenken – »was macht er denn da, mit dem Gesicht nach unten auf dem Boden? Beobachtet er etwa eine Ameise? Ameisen, pfui! Was für ein heuchlerisches Tier!«

Apenas hace sino pasearse y hacernos creer que trabaja. Es como ese gandul que va ahí, a paso de carga, codeando a todos aquellos con quienes se cruza, y no me cabe duda de que no tiene nada que hacer.

Er schlendert nur herum und tut so, als würde er arbeiten. Er ist wie dieser faule Penner, der im Schneckentempo dahintrottet und jeden anrempelt, an dem er vorbeikommt, und ich bin mir sicher, dass er nichts Besseres zu tun hat.

¡Qué ha de tener que hacer, hombre, qué ha de tener que hacer! Es un vago, un vago como... ¡No, yo no soy un vago! Mi imaginación no descansa. Los vagos son ellos, los que dicen que trabajan y no hacen sino aturdirse y ahogar el pensamiento.

Was muss der denn tun, Mann, was muss der denn tun! So ein Faulpelz, so ein Faulpelz wie... Nein, ich bin kein Faulpelz! Meine Fantasie kennt keine Ruhe. Die Faulpelze sind die, die behaupten, zu arbeiten, aber nichts weiter tun, als sich selbst zu betäuben und ihre Gedanken zu unterdrücken.

Porque, vamos a ver, ese mamarracho de chocolatero que se pone ahí, detrás de esa vidriera, a darle al rollo majadero, para que le veamos, ese exhibicionista del trabajo, ¿qué es sino un vago?

Denn, mal sehen, was ist dieser Clown von einem Schokoladenhersteller, der da hinter dem Schaufenster steht und unaufhörlich über sein dummes Geschäft redet, nur damit wir ihn sehen können, dieser Exhibitionist seiner Arbeit, was ist er anderes als ein fauler Sack?

Y a nosotros ¿qué nos importa que trabaje o no? ¡El trabajo! ¡El trabajo! ¡Hipocresía! Para trabajo el de ese pobre paralítico que va ahí medio arrastrándose... Pero ¿y qué sé yo? ¡Perdone, hermano!—esto se lo dijo en voz alta.—¿Hermano?

Und was kümmert es uns, ob er arbeitet oder nicht? Arbeit! Arbeit! Heuchelei! Dieser arme Gelähmte, der halb kriecht, arbeitet doch tatsächlich... Aber was weiß ich schon? Entschuldige, Bruder! – sagte er laut. – Bruder?

¿Hermano en qué? ¡En parálisis! Dicen que todos somos hijos de Adán. Y éste, Joaquinito, ¿es también hijo de Adán? ¡Adiós, Joaquín! ¡Vaya, ya tenemos el inevitable automóvil, ruido y polvo! ¿Y qué se adelanta con suprimir así distancias?

Bruder in was? In der Lähmung! Man sagt, wir seien alle Kinder Adams. Und dieser hier, Joaquinito, ist er auch ein Kind Adams? Leb wohl, Joaquin! Nun haben wir das unvermeidliche Auto, den Lärm und den Staub! Und was bringt es, Distanzen so zu beseitigen?

La manía de viajar viene de topofobía y no de filotopía; el que viaja mucho va huyendo de cada lugar que deja y no buscando cada lugar a que llega. Viajar... viajar... Qué chisme más molesto es el paraguas... Calla, ¿qué es esto?»

Die Reisesucht entspringt der Topophobie, nicht der Philotopie; wer viel reist, flieht vor jedem Ort, den er verlässt, nicht sucht er jeden Ort, den er erreicht. Reisen … Reisen … Was für ein nerviges Ding ein Regenschirm doch ist … Psst, was ist das?

Y se detuvo a la puerta de una casa donde había entrado la garrida moza que le llevara imantado tras de sus ojos. Y entonces se dio cuenta Augusto de que la había venido siguiendo.

Und er blieb vor der Tür eines Hauses stehen, in das die hübsche junge Frau, die ihn mit ihren Augen angelockt hatte, gerade eingetreten war. Und da begriff Augusto, dass er ihr gefolgt war.

La portera de la casa le miraba con ojillos maliciosos, y aquella mirada le sugirió a Augusto lo que entonces debía hacer.

Der Portier des Hauses blickte ihn mit boshaften kleinen Augen an, und dieser Blick ließ Augusto erahnen, was er nun tun sollte.

«Esta Cerbera aguarda—se dijo—que le pregunte por el nombre y circunstancias de esta señorita a que he venido siguiendo, y, ciertamente, esto es lo que procede ahora.

„Dieser Cerberus wartet“, sagte er zu sich selbst, „darauf, dass ich sie nach dem Namen und den Umständen dieser jungen Dame frage, die ich verfolgt habe, und das ist sicherlich das, was jetzt notwendig ist.“

Otra cosa sería dejar mi seguimiento sin coronación, y eso no, las obras deben acabarse. ¡Odio lo imperfecto!» Metió la mano al bolsillo y no encontró en él sino un duro. No era cosa de ir entonces a cambiarlo; se perdería tiempo y ocasión en ello.

Etwas ganz anderes wäre es, mein Projekt unvollendet zu lassen, und das kommt nicht in Frage; die Arbeit muss abgeschlossen werden. Ich hasse Unvollkommenheit! Er griff in seine Tasche und fand nur eine einzige Münze. Sie jetzt umzutauschen, war keine Option; das wäre Zeit- und Gelegenheitsverschwendung.

—Dígame, buena mujer—interpeló a la portera sin sacar el índice y el pulgar del bolsillo—, ¿podría decirme aquí, en confianza y para inter nos, el nombre de esta señorita que acaba de entrar?

—Sagen Sie mal, gnädige Frau — wandte er sich an den Türsteher, ohne Zeigefinger und Daumen aus der Tasche zu nehmen — könnten Sie mir hier, unter vier Augen und unter vier Augen, den Namen dieser jungen Dame nennen, die gerade hereingekommen ist?

—Eso no es ningún secreto ni nada malo, caballero.

—Das ist kein Geheimnis und nichts Schlimmes, Sir.

—Por lo mismo.

—Aus demselben Grund.

—Pues se llama doña Eugenia Domingo del Arco.

– Nun, ihr Name ist Doña Eugenia Domingo del Arco.

—¿Domingo? Será Dominga...

—Sonntag? Es muss Dominga sein...

—No, señor, Domingo; Domingo es su primer apellido.

—Nein, Sir, Domingo; Domingo ist sein erster Nachname.

—Pues cuando se trata de mujeres, ese apellido debía cambiarse en Dominga. Y si no, ¿dónde está la concordancia?

—Nun, bei Frauen sollte der Nachname in Dominga geändert werden. Wo bleibt da die Konsequenz?

—No la conozco, señor.

—Ich kenne sie nicht, Sir.

—Y dígame... dígame...—sin sacar los dedos del bolsillo—, ¿cómo es que sale así sola? ¿Es soltera o casada? ¿Tiene padres?

—Und sag mir... sag mir... — ohne die Finger aus der Tasche zu nehmen —, warum gehst du so allein aus? Bist du ledig oder verheiratet? Hast du Eltern?

—Es soltera y huérfana. Vive con unos tíos...

—Sie ist alleinstehend und Waise. Sie lebt bei Verwandten...

—¿Paternos o maternos?

—Väterlicher- oder mütterlicherseits?

—Sólo sé que son tíos.

—Ich weiß nur, dass sie Onkel sind.

—Basta y aun sobra.

—Das reicht, und es ist immer noch mehr als genug.

—Se dedica a dar lecciones de piano.

—Er gibt Klavierunterricht.

—¿Y le toca bien?

—Und spielt er gut?

—Ya tanto no sé.

—Ich weiß nicht mehr so ​​viel.

—Bueno, bien, basta; y tome por la molestia.

—Okay, gut, das reicht; und vielen Dank für Ihre Mühe.

—Gracias, señor, gracias. ¿Se le ofrece más? ¿Puedo servirle en algo? ¿Desea le lleve algún mandado?

—Vielen Dank, mein Herr, vielen Dank. Kann ich sonst noch etwas für Sie tun? Kann ich Ihnen bei irgendetwas helfen? Soll ich eine Besorgung für Sie erledigen?

—Tal vez... tal vez... No por ahora... ¡Adiós!

—Vielleicht... vielleicht... Nicht jetzt... Auf Wiedersehen!

—Disponga de mí, caballero, y cuente con una absoluta discreción.

—Sie können mich jederzeit zur Verfügung haben, mein Herr, und Sie können auf absolute Diskretion zählen.

«Pues señor—iba diciéndose Augusto al separarse de la portera—, ve aquí cómo he quedado comprometido con esta buena mujer. Porque ahora no puedo dignamente dejarlo así. Qué dirá si no de mí este dechado de porteras. ¿Conque...

„Nun, mein Herr“, sagte Augusto zu sich selbst, als er sich vom Türsteher verabschiedete, „sehen Sie, wie ich mich mit dieser guten Frau eingelassen habe. Ich kann es jetzt nicht einfach dabei belassen. Was wird dieser Musterknabe unter den Türstehern sonst noch über mich sagen? Also …“

Eugenia Dominga, digo Domingo, del Arco? Muy bien, voy a apuntarlo, no sea que se me olvide. No hay más arte mnemotécnica que llevar un libro de memorias en el bolsillo.

Eugenia Dominga, ich meine Domingo del Arco? Gut, ich schreibe es auf, damit ich es nicht vergesse. Es gibt keine bessere Eselsbrücke, als seine Memoiren in der Tasche zu haben.

Ya lo decía mi inolvidable don Leoncio: ¡no metáis en la cabeza lo que os quepa en el bolsillo! A lo que habría que añadir por complemento: ¡no metáis en el bolsillo lo que os quepa en la cabeza! Y la portera, ¿cómo se llama la portera?»

Wie mein unvergesslicher Don Leoncio immer sagte: „Was in deine Tasche passt, das solltest du dir nicht einbilden!“ Wozu wir hinzufügen sollten: „Was in deinen Kopf passt, das solltest du dir nicht einbilden!“ Und der Türsteher, wie heißt der Türsteher?

Volvió unos pasos atrás.

Er wich ein paar Schritte zurück.

—Dígame una cosa más, buena mujer...

—Sag mir noch eins, gute Frau...

—Usted mande...

—Sie haben die Verantwortung...

—Y usted, ¿cómo se llama?

—Und wie lautet Ihr Name?

—¿Yo? Margarita.

—Ich? Margarita.

—¡Muy bien, muy bien... gracias!

—Sehr gut, sehr gut... vielen Dank!

—No hay de qué.

-Das spielt keine Rolle.

Y volvió a marcharse Augusto, encontrándose al poco rato en el paseo de la Alameda.

Und Augusto ging wieder fort und befand sich kurz darauf auf der Alameda-Promenade.

Había cesado la llovizna. Cerró y plegó su paraguas y lo enfundó. Acercóse a un banco, y al palparlo se encontró con que estaba húmedo. Sacó un periódico, lo colocó sobre el banco y sentóse. Luego su cartera y blandió su pluma estilográfica.

Der Nieselregen hatte aufgehört. Er klappte seinen Regenschirm zusammen und verstaute ihn. Er ging zu einer Bank, und als er sie berührte, merkte er, dass sie feucht war. Er nahm eine Zeitung heraus, legte sie auf die Bank und setzte sich. Dann holte er seine Brieftasche heraus und zückte seinen Füllfederhalter.

«He aquí un chisme utilísimo—se dijo—; de otro modo, tendría que apuntar con lápiz el nombre de esa señorita y podría borrarse. ¿Se borrará su imagen de mi memoria? Pero ¿cómo es? ¿Cómo es la dulce Eugenia? Sólo me acuerdo de unos ojos...

„Das ist ja ein sehr nützlicher Klatsch“, sagte er zu sich selbst; „sonst müsste ich den Namen der jungen Dame mit Bleistift aufschreiben, und er könnte ja wieder ausgeradiert werden. Wird ihr Bild jemals aus meiner Erinnerung verschwinden? Aber wie sieht sie aus? Wie sieht die süße Eugenia aus? Ich erinnere mich nur an ein Paar Augen …“

Tengo la sensación del toque de unos ojos... Mientras yo divagaba líricamente, unos ojos tiraban dulcemente de mi corazón. ¡Veamos! Eugenia Domingo, sí, Domingo, del Arco. ¿Domingo? No me acostumbro a eso de que se llame Domingo...

Ich spüre eine Berührung... Während ich so vor mich hinplapperte, berührte mich ein sanfter Blick. Mal sehen! Eugenia Domingo, ja, Domingo del Arco. Domingo? Ich kann mich einfach nicht daran gewöhnen, dass sie Domingo genannt wird...

No; he de hacerle cambiar el apellido y que se llame Dominga. Pero, y nuestros hijos varones, ¿habrán de llevar por segundo apellido el de Dominga?

Nein, ich muss ihren Nachnamen ändern und sie Dominga nennen. Aber was ist mit unseren Söhnen? Müssen sie Dominga als zweiten Nachnamen annehmen?

Y como han de suprimir el mío, este impertinente Pérez, dejándolo en una P., ¿se ha de llamar nuestro primogénito Augusto P. Dominga? Pero...

Und da sie meinen Namen, diesen unverschämten Pérez, fallen lassen und ihn mit einem P. belassen, soll unser Erstgeborener dann Augusto P. Dominga heißen? Aber...

¿adónde me llevas, loca fantasía?» Y apuntó en su cartera: Eugenia Domingo del Arco, Avenida de la Alameda, 58. Encima de esta apuntación había estos dos endecasílabos:

„Wohin bringst du mich, du verrückte Fantasie?“ Und sie schrieb in ihr Portemonnaie: Eugenia Domingo del Arco, Avenida de la Alameda, 58. Über diesem Zettel standen diese beiden Hendekasilben:

De la cuna nos viene la tristeza

Traurigkeit begleitet uns von der Wiege an.

y también de la cuna la alegría...

Und auch Freude kommt schon aus der Wiege...

«Vaya—se dijo Augusto—, esta Eugenita, la profesora de piano, me ha cortado un excelente principio de poesía lírica trascendental. Me queda interrumpida. ¿Interrumpida?...

„Nun“, sagte Augusto zu sich selbst, „diese Eugenita, die Klavierlehrerin, hat einen ausgezeichneten Anfang eines transzendentalen lyrischen Gedichts abgebrochen. Es ist unvollendet geblieben. Unvollendet?...“

Sí, el hombre no hace sino buscar en los sucesos, en las vicisitudes de la suerte, alimento para su tristeza o su alegría nativas. Un mismo caso es triste o alegre según nuestra disposición innata. ¿Y Eugenia? Tengo que escribirle.

Ja, der Mensch sucht in den Ereignissen, in den Wechselfällen des Schicksals, stets nach Nahrung für seine angeborene Traurigkeit oder Freude. Dieselbe Situation kann traurig oder freudig sein, je nach unserer inneren Veranlagung. Und Eugenia? Ich muss ihr schreiben.

Pero no desde aquí, sino desde casa. ¿Iré más bien al Casino? No, a casa, a casa. Estas cosas desde casa, desde el hogar. ¿Hogar? Mi casa no es hogar. Hogar... hogar... ¡Cenicero más bien! ¡Ay, mi Eugenia!»

Aber nicht von hier, von zu Hause. Soll ich stattdessen ins Casino gehen? Nein, nach Hause, nach Hause. Solche Sachen von zu Hause, von zu Hause. Zuhause? Mein Haus ist kein Zuhause. Zuhause... Zuhause... Eher ein Aschenbecher! Oh, meine Eugenia!

Y se volvió Augusto a su casa.

Und Augustus kehrte nach Hause zurück.