Niebla

Al aparecer Augusto a la puerta de su casa extendió el brazo derecho, con la mano palma abajo y abierta, y dirigiendo los ojos al cielo quedóse un momento parado en esta actitud estatuaria y augusta.

Quando Augusto apareceu à porta de sua casa, estendeu o braço direito, com a mão aberta e a palma voltada para baixo, e, dirigindo os olhos para o céu, permaneceu por um instante nessa postura majestosa e imponente.

No era que tomaba posesión del mundo exterior, sino era que observaba si llovía. Y al recibir en el dorso de la mano el frescor del lento orvallo frunció el sobrecejo.

Não se tratava de ele estar se apropriando do mundo exterior, mas sim de observar se estava chovendo. E quando sentiu a frescura da garoa fina no dorso da mão, franziu a testa.

Y no era tampoco que le molestase la llovizna, sino el tener que abrir el paraguas. ¡Estaba tan elegante, tan esbelto, plegado y dentro de su funda! Un paraguas cerrado es tan elegante como es feo un paraguas abierto.

E não era a garoa que o incomodava, mas sim ter que abrir o guarda-chuva. Parecia tão elegante, tão esguio, dobrado e dentro da sua capa! Um guarda-chuva fechado é tão elegante quanto um aberto é feio.

«Es una desgracia esto de tener que servirse uno de las cosas—pensó Augusto—; tener que usarlas. El uso estropea y hasta destruye toda belleza. La función más noble de los objetos es la de ser contemplados. ¡Qué bella es una naranja antes de comida!

"É uma desgraça ter que usar as coisas", pensou Augusto, "ter que usá-las. O uso estraga e até destrói toda a beleza. A função mais nobre dos objetos é ser contemplado. Como é bela uma laranja antes de ser comida!"

Esto cambiará en el cielo, cuando todo nuestro oficio se reduzca, o más bien se ensanche a contemplar a Dios y todas las cosas en Él. Aquí, en esta pobre vida, no nos cuidamos sino de servirnos de Dios; pretendemos abrirlo, como a un paraguas, para que nos proteja de toda suerte de males.»

Isso mudará no céu, quando toda a nossa ocupação se reduzirá, ou melhor, se expandirá, para contemplar a Deus e todas as coisas nEle. Aqui, nesta vida pobre, preocupamo-nos apenas em usar a Deus; procuramos abri-Lo, como um guarda-chuva, para que Ele nos proteja de todo tipo de male.

Díjose así y se agachó a recojerse los pantalones. Abrió el paraguas por fin y se quedó un momento suspenso y pensando: «y ahora, ¿hacia dónde voy? ¿tiro a la derecha o a la izquierda?» Porque Augusto no era un caminante, sino un paseante de la vida.

Ele disse isso e se abaixou para arregaçar as calças. Finalmente, abriu o guarda-chuva e ficou parado por um instante, suspenso no ar, pensando: "E agora, para onde vou? Para a direita ou para a esquerda?" Porque Augusto não era um caminhante, mas um passeador pela vida.

«Esperaré a que pase un perro—se dijo—y tomaré la dirección inicial que él tome.»

"Vou esperar um cachorro passar", disse para si mesmo, "e seguirei a direção inicial que ele tomar."

En esto pasó por la calle no un perro, sino una garrida moza, y tras de sus ojos se fué, como imantado y sin darse de ello cuenta, Augusto.

Nesse instante, não um cachorro, mas uma jovem e bonita mulher passou pela rua, e atrás dos olhos dela, como que atraído por um ímã e sem perceber, passou Augusto.

Y así una calle y otra y otra.

E assim, uma rua após a outra, após a outra.

«Pero aquel chiquillo—iba diciéndose Augusto, que más bien que pensaba hablaba consigo mismo—, ¿qué hará allí, tirado de bruces en el suelo? ¡Contemplar a alguna hormiga, de seguro! ¡La hormiga, ¡bah!, uno de los animales más hipócritas!

"Mas aquele menino", Augusto repetia para si mesmo — ele estava falando sozinho em vez de pensar — ​​"o que ele está fazendo ali, deitado de bruços no chão? Observando alguma formiga, sem dúvida! Formigas, bah! Um dos animais mais hipócritas!"

Apenas hace sino pasearse y hacernos creer que trabaja. Es como ese gandul que va ahí, a paso de carga, codeando a todos aquellos con quienes se cruza, y no me cabe duda de que no tiene nada que hacer.

Ele não faz muito mais do que passear por aí fingindo que está trabalhando. É como aquele vagabundo preguiçoso que anda a passos de tartaruga, esbarrando em todo mundo que passa, e não tenho dúvida de que não tem nada melhor para fazer.

¡Qué ha de tener que hacer, hombre, qué ha de tener que hacer! Es un vago, un vago como... ¡No, yo no soy un vago! Mi imaginación no descansa. Los vagos son ellos, los que dicen que trabajan y no hacen sino aturdirse y ahogar el pensamiento.

O que ele tem que fazer, cara, o que ele tem que fazer! Ele é um vagabundo preguiçoso, um vagabundo preguiçoso como... Não, eu não sou um vagabundo preguiçoso! Minha imaginação nunca descansa. Os preguiçosos são aqueles que dizem que trabalham, mas não fazem nada além de se anestesiar e sufocar seus pensamentos.

Porque, vamos a ver, ese mamarracho de chocolatero que se pone ahí, detrás de esa vidriera, a darle al rollo majadero, para que le veamos, ese exhibicionista del trabajo, ¿qué es sino un vago?

Porque, vejamos, aquele palhaço de fabricante de chocolate que fica ali atrás da vitrine, falando sem parar sobre seu negócio estúpido para que possamos vê-lo, aquele exibicionista do trabalho, o que ele é senão um vagabundo preguiçoso?

Y a nosotros ¿qué nos importa que trabaje o no? ¡El trabajo! ¡El trabajo! ¡Hipocresía! Para trabajo el de ese pobre paralítico que va ahí medio arrastrándose... Pero ¿y qué sé yo? ¡Perdone, hermano!—esto se lo dijo en voz alta.—¿Hermano?

E que nos importa se ele trabalha ou não? Trabalhar! Trabalhar! Hipocrisia! Aquele pobre paralítico, meio que se arrastando, está realmente trabalhando... Mas o que eu sei? Com ​​licença, irmão!—disse ele em voz alta.—Irmão?

¿Hermano en qué? ¡En parálisis! Dicen que todos somos hijos de Adán. Y éste, Joaquinito, ¿es también hijo de Adán? ¡Adiós, Joaquín! ¡Vaya, ya tenemos el inevitable automóvil, ruido y polvo! ¿Y qué se adelanta con suprimir así distancias?

Irmão em quê? Em paralisia! Dizem que somos todos filhos de Adão. E este, Joaquinito, também é filho de Adão? Adeus, Joaquin! Bem, agora temos o inevitável automóvel, barulho e poeira! E que vantagem se ganha eliminando distâncias assim?

La manía de viajar viene de topofobía y no de filotopía; el que viaja mucho va huyendo de cada lugar que deja y no buscando cada lugar a que llega. Viajar... viajar... Qué chisme más molesto es el paraguas... Calla, ¿qué es esto?»

A mania de viajar nasce da topofobia, não da filotopia; quem viaja muito foge de cada lugar que deixa, não busca cada lugar aonde chega. Viajar... viajar... Que geringonça irritante é um guarda-chuva... Shhh, o que é isso?

Y se detuvo a la puerta de una casa donde había entrado la garrida moza que le llevara imantado tras de sus ojos. Y entonces se dio cuenta Augusto de que la había venido siguiendo.

E parou à porta de uma casa onde a bela jovem que o havia atraído com o olhar acabara de entrar. E então Augusto percebeu que a estava seguindo.

La portera de la casa le miraba con ojillos maliciosos, y aquella mirada le sugirió a Augusto lo que entonces debía hacer.

O porteiro da casa olhou para ele com aqueles olhinhos maliciosos, e aquele olhar sugeriu a Augusto o que ele deveria fazer naquele momento.

«Esta Cerbera aguarda—se dijo—que le pregunte por el nombre y circunstancias de esta señorita a que he venido siguiendo, y, ciertamente, esto es lo que procede ahora.

"Este Cérbero está à espera", disse ele para si mesmo, "de que eu lhe pergunte o nome e as circunstâncias desta jovem que tenho seguido, e, certamente, é isso que é necessário agora."

Otra cosa sería dejar mi seguimiento sin coronación, y eso no, las obras deben acabarse. ¡Odio lo imperfecto!» Metió la mano al bolsillo y no encontró en él sino un duro. No era cosa de ir entonces a cambiarlo; se perdería tiempo y ocasión en ello.

Outra coisa completamente diferente seria deixar meu projeto inacabado, e não é isso; o trabalho precisa ser concluído. Odeio imperfeição! Ele enfiou a mão no bolso e encontrou apenas uma moeda. Não adiantava ir trocá-la naquele momento; seria uma perda de tempo e oportunidade.

—Dígame, buena mujer—interpeló a la portera sin sacar el índice y el pulgar del bolsillo—, ¿podría decirme aquí, en confianza y para inter nos, el nombre de esta señorita que acaba de entrar?

—Diga-me, minha senhora—ele se dirigiu à porteira sem tirar o indicador e o polegar do bolso—, poderia me dizer aqui, em segredo e entre nós, o nome desta jovem que acaba de entrar?

—Eso no es ningún secreto ni nada malo, caballero.

—Isso não é segredo e não há nada de errado, senhor.

—Por lo mismo.

—Pelo mesmo motivo.

—Pues se llama doña Eugenia Domingo del Arco.

—Bem, o nome dela é Dona Eugenia Domingo del Arco.

—¿Domingo? Será Dominga...

—Domingo? Deve ser domingo...

—No, señor, Domingo; Domingo es su primer apellido.

—Não, senhor, Domingo; Domingo é seu primeiro sobrenome.

—Pues cuando se trata de mujeres, ese apellido debía cambiarse en Dominga. Y si no, ¿dónde está la concordancia?

—Bem, no que diz respeito às mulheres, esse sobrenome deveria ser mudado para Dominga. Do contrário, onde fica a coerência?

—No la conozco, señor.

—Não a conheço, senhor.

—Y dígame... dígame...—sin sacar los dedos del bolsillo—, ¿cómo es que sale así sola? ¿Es soltera o casada? ¿Tiene padres?

—E me diga... me diga...—sem tirar os dedos do bolso—, por que você sai assim sozinha? Você é solteira ou casada? Você tem pais?

—Es soltera y huérfana. Vive con unos tíos...

—Ela é solteira e órfã. Ela mora com alguns parentes...

—¿Paternos o maternos?

—Paterno ou materno?

—Sólo sé que son tíos.

—Tudo o que sei é que eles são tios.

—Basta y aun sobra.

—Isso basta, e ainda há mais do que o suficiente.

—Se dedica a dar lecciones de piano.

—Ele dá aulas de piano.

—¿Y le toca bien?

—E ele joga bem?

—Ya tanto no sé.

—Já não sei muita coisa.

—Bueno, bien, basta; y tome por la molestia.

—Certo, tudo bem, já chega; e obrigado pelo seu esforço.

—Gracias, señor, gracias. ¿Se le ofrece más? ¿Puedo servirle en algo? ¿Desea le lleve algún mandado?

—Muito obrigado, senhor, muito obrigado. Há algo mais que eu possa fazer pelo senhor? Posso ajudá-lo em alguma coisa? Gostaria que eu lhe fizesse um favor?

—Tal vez... tal vez... No por ahora... ¡Adiós!

—Talvez... talvez... Não por agora... Adeus!

—Disponga de mí, caballero, y cuente con una absoluta discreción.

—Pode contar comigo à sua disposição, senhor, e pode ter absoluta discrição.

«Pues señor—iba diciéndose Augusto al separarse de la portera—, ve aquí cómo he quedado comprometido con esta buena mujer. Porque ahora no puedo dignamente dejarlo así. Qué dirá si no de mí este dechado de porteras. ¿Conque...

"Bem, senhor", disse Augusto para si mesmo ao se despedir do porteiro, "veja como me envolvi com esta boa mulher. Não posso simplesmente deixar as coisas assim agora. O que mais esse exemplo de porteiro dirá de mim? Então..."

Eugenia Dominga, digo Domingo, del Arco? Muy bien, voy a apuntarlo, no sea que se me olvide. No hay más arte mnemotécnica que llevar un libro de memorias en el bolsillo.

Eugenia Dominga, quer dizer, Domingo, del Arco? Muito bem, vou anotar, para não me esquecer. Não há melhor recurso mnemônico do que carregar uma autobiografia no bolso.

Ya lo decía mi inolvidable don Leoncio: ¡no metáis en la cabeza lo que os quepa en el bolsillo! A lo que habría que añadir por complemento: ¡no metáis en el bolsillo lo que os quepa en la cabeza! Y la portera, ¿cómo se llama la portera?»

Como dizia meu inesquecível Dom Leoncio: "Não guarde na cabeça o que cabe no bolso!" Ao que deveríamos acrescentar: "Não guarde no bolso o que cabe na cabeça!" E o porteiro, qual o nome do porteiro?

Volvió unos pasos atrás.

Ele deu alguns passos para trás.

—Dígame una cosa más, buena mujer...

—Diga-me mais uma coisa, minha boa mulher...

—Usted mande...

—Você está no comando...

—Y usted, ¿cómo se llama?

—E qual é o seu nome?

—¿Yo? Margarita.

—Eu? Margarita.

—¡Muy bien, muy bien... gracias!

—Muito bom, muito bom... obrigado!

—No hay de qué.

-Não importa.

Y volvió a marcharse Augusto, encontrándose al poco rato en el paseo de la Alameda.

E Augusto partiu novamente, encontrando-se pouco depois no calçadão da Alameda.

Había cesado la llovizna. Cerró y plegó su paraguas y lo enfundó. Acercóse a un banco, y al palparlo se encontró con que estaba húmedo. Sacó un periódico, lo colocó sobre el banco y sentóse. Luego su cartera y blandió su pluma estilográfica.

A garoa havia parado. Ele fechou e dobrou o guarda-chuva e o guardou. Foi até um banco e, ao tocá-lo, percebeu que estava úmido. Pegou um jornal, colocou-o sobre o banco e sentou-se. Em seguida, tirou a carteira do bolso e exibiu sua caneta-tinteiro.

«He aquí un chisme utilísimo—se dijo—; de otro modo, tendría que apuntar con lápiz el nombre de esa señorita y podría borrarse. ¿Se borrará su imagen de mi memoria? Pero ¿cómo es? ¿Cómo es la dulce Eugenia? Sólo me acuerdo de unos ojos...

“Eis uma fofoca muito útil”, disse para si mesmo; “caso contrário, teria que anotar o nome daquela moça a lápis, e poderia ser apagado. Será que a imagem dela algum dia desaparecerá da minha memória? Mas como ela é? Como é a doce Eugenia? Só me lembro de um par de olhos…”

Tengo la sensación del toque de unos ojos... Mientras yo divagaba líricamente, unos ojos tiraban dulcemente de mi corazón. ¡Veamos! Eugenia Domingo, sí, Domingo, del Arco. ¿Domingo? No me acostumbro a eso de que se llame Domingo...

Tenho a sensação do toque de alguém... Enquanto eu divagava liricamente, o olhar de alguém tocou meu coração delicadamente. Vamos ver! Eugenia Domingo, sim, Domingo del Arco. Domingo? Não consigo me acostumar a chamá-la de Domingo...

No; he de hacerle cambiar el apellido y que se llame Dominga. Pero, y nuestros hijos varones, ¿habrán de llevar por segundo apellido el de Dominga?

Não; preciso mudar o sobrenome dela para Dominga. Mas e os nossos filhos? Eles também terão que adotar Dominga como segundo sobrenome?

Y como han de suprimir el mío, este impertinente Pérez, dejándolo en una P., ¿se ha de llamar nuestro primogénito Augusto P. Dominga? Pero...

E já que vão tirar o meu nome, esse impertinente Pérez, deixando-o com um P., será que nosso primogênito vai se chamar Augusto P. Dominga? Mas...

¿adónde me llevas, loca fantasía?» Y apuntó en su cartera: Eugenia Domingo del Arco, Avenida de la Alameda, 58. Encima de esta apuntación había estos dos endecasílabos:

"Para onde você está me levando, fantasia maluca?" E ela escreveu na carteira: Eugenia Domingo del Arco, Avenida de la Alameda, 58. Acima desse bilhete, estavam esses dois hendecassílabos:

De la cuna nos viene la tristeza

A tristeza vem desde o berço.

y también de la cuna la alegría...

E a alegria também vem do berço...

«Vaya—se dijo Augusto—, esta Eugenita, la profesora de piano, me ha cortado un excelente principio de poesía lírica trascendental. Me queda interrumpida. ¿Interrumpida?...

"Bem", disse Augusto para si mesmo, "essa Eugenita, a professora de piano, interrompeu um excelente começo de um poema lírico transcendental. Ficou inacabado. Inacabado?...

Sí, el hombre no hace sino buscar en los sucesos, en las vicisitudes de la suerte, alimento para su tristeza o su alegría nativas. Un mismo caso es triste o alegre según nuestra disposición innata. ¿Y Eugenia? Tengo que escribirle.

Sim, o homem nada faz senão buscar nos acontecimentos, nas vicissitudes do destino, sustento para sua tristeza ou alegria inata. A mesma situação é triste ou alegre dependendo de nossa disposição inata. E Eugenia? Preciso escrever para ela.

Pero no desde aquí, sino desde casa. ¿Iré más bien al Casino? No, a casa, a casa. Estas cosas desde casa, desde el hogar. ¿Hogar? Mi casa no es hogar. Hogar... hogar... ¡Cenicero más bien! ¡Ay, mi Eugenia!»

Mas não daqui, de casa. Devo ir ao cassino? Não, casa, casa. Essas coisas de casa, de casa. Casa? Minha casa não é um lar. Casa... casa... Mais parece um cinzeiro! Oh, minha Eugenia!

Y se volvió Augusto a su casa.

E Augusto retornou para casa.