Le Père Goriot

Madame Vauquer, née de Conflans, est une vieille femme qui, depuis quarante ans, tient à Paris une pension bourgeoise établie rue Neuve-Sainte-Geneviève, entre le quartier latin et le faubourg Saint-Marcel.

Madame Vauquer, nascida de Conflans, é uma senhora idosa que, durante quarenta anos, administrou uma pensão burguesa em Paris, localizada na rue Neuve-Sainte-Geneviève, entre o Quartier Latin e o Faubourg Saint-Marcel.

Cette pension, connue sous le nom de la maison Vauquer, admet également des hommes et des femmes, des jeunes gens et des vieillards, sans que jamais la médisance ait attaqué les mœurs de ce respectable établissement.

Esta pensão, conhecida como Pensão Vauquer, admite homens e mulheres, jovens e idosos, sem que jamais se ataque a moral deste respeitável estabelecimento.

Mais aussi, depuis trente ans, ne s’y était-il jamais vu de jeune personne, et, pour qu’un jeune homme y demeure, sa famille doit-elle lui faire une bien maigre pension.

Mas também, durante trinta anos, nenhum jovem jamais fora visto lá, e, para um jovem permanecer lá, sua família teria que lhe dar uma pensão muito modesta.

Néanmoins, en 1819, époque à laquelle ce drame commence, il s’y trouvait une pauvre jeune fille.

No entanto, em 1819, quando este drama começa, havia uma jovem pobre naquela região.

En quelque discrédit que soit tombé le mot drame par la manière abusive et tortionnaire dont il a été prodigué dans ces temps de douloureuse littérature, il est nécessaire de l’employer ici : non que cette histoire soit dramatique dans le sens vrai du mot ; mais, l’œuvre accomplie, peut-être aura-t-on versé quelques larmes intra muros et extra.

Por mais que a palavra "drama" tenha caído em descrédito devido ao uso abusivo e tortuoso que vem sendo empregado nesta época de literatura sofrível, é necessário usá-la aqui: não que esta história seja dramática no verdadeiro sentido da palavra; mas, com o trabalho realizado, talvez algumas lágrimas tenham sido derramadas tanto dentro quanto fora das paredes.

Sera-t-elle comprise au delà de Paris ? Le doute est permis.

Será que isso será compreendido fora de Paris? Só o tempo dirá.

Les particularités de cette Scène pleine d’observations et de couleur locale ne peuvent être appréciées qu’entre les buttes Montmartre et les hauteurs de Montrouge, dans cette illustre vallée de plâtras incessamment près de tomber et de ruisseaux noirs de boue ; vallée remplie de souffrances réelles, de joies souvent fausses, et si terriblement agitée, qu’il faut je ne sais quoi d’exorbitant pour y produire une sensation de quelque durée.

As particularidades desta cena, repleta de observações e cores locais, só podem ser apreciadas entre as colinas de Montmartre e as alturas de Montrouge, naquele ilustre vale de gesso sempre prestes a desabar e riachos negros de lama; um vale cheio de sofrimento real, alegrias muitas vezes falsas, e tão terrivelmente agitado, que é preciso algo exorbitante para produzir ali uma sensação duradoura.

Cependant il s’y rencontre çà et là des douleurs que l’agglomération des vices et des vertus rend grandes et solennelles : à leur aspect, les égoïsmes, les intérêts s’arrêtent et s’apitoient ; mais l’impression qu’ils en reçoivent est comme un fruit savoureux promptement dévoré.

Contudo, aqui e ali, deparamo-nos com tristezas que a aglomeração de vícios e virtudes torna grandes e solenes: à sua vista, o egoísmo e o interesse próprio detêm-se e sentem piedade; mas a impressão que recebem é como a de uma fruta saborosa que é rapidamente devorada.

Le char de la civilisation, semblable à celui de l’idole de Jaggernat, à peine retardé par un cœur moins facile à broyer que les autres et qui enraie sa roue, l’a brisé bientôt et continue sa marche glorieuse.

A carruagem da civilização, como a do ídolo de Jaggernat, mal detida por um coração menos suscetível à quebra do que outros e que emperra sua roda, logo a quebrou e continua sua marcha gloriosa.

Ainsi ferez-vous, vous qui tenez ce livre d’une main blanche, vous qui vous enfoncez dans un moelleux fauteuil en vous disant : « Peut-être ceci va-t-il m’amuser.

E você, que segura este livro em uma mão branca, que se acomoda em uma poltrona macia dizendo para si mesmo: "Talvez isso me divirta."

» Après avoir lu les secrètes infortunes du père Goriot, vous dînerez avec appétit en mettant votre insensibilité sur le compte de l’auteur, en le taxant d’exagération, en l’accusant de poésie. Ah !

"Depois de ler sobre os infortúnios secretos do Padre Goriot, você jantará com apetite, atribuindo sua insensibilidade ao autor, acusando-o de exagero, de ser poético. Ah!"

sachez-le : ce drame n’est ni une fiction ni un roman. All is true, il est si véritable, que chacun peut en reconnaître les éléments chez soi, dans son cœur peut-être.

Saiba disto: esta tragédia não é ficção nem romance. É tudo verdade, tão real que todos podem reconhecer seus elementos dentro de si, talvez até mesmo em seus próprios corações.

La maison où s’exploite la pension bourgeoise appartient à madame Vauquer.

A casa onde funciona a pensão burguesa pertence à Madame Vauquer.

Elle est située dans le bas de la rue Neuve-Sainte-Geneviève, à l’endroit où le terrain s’abaisse vers la rue de l’Arbalète par une pente si brusque et si rude que les chevaux la montent ou la descendent rarement.

Está localizada no final da Rue Neuve-Sainte-Geneviève, no ponto onde o terreno desce em direção à Rue de l’Arbalète com uma inclinação tão íngreme e acidentada que os cavalos raramente sobem ou descem por ali.

Cette circonstance est favorable au silence qui règne dans ces rues serrées entre le dôme du Val-de-Grâce et le dôme du Panthéon, deux monuments qui changent les conditions de l’atmosphère en y jetant des tons jaunes, en y assombrissant tout par les teintes sévères que projettent leurs coupoles.

Essa circunstância favorece o silêncio que reina nessas ruas comprimidas entre a cúpula de Val-de-Grâce e a cúpula do Panteão, dois monumentos que alteram as condições da atmosfera, lançando tons amarelados e escurecendo tudo com as cores austeras projetadas por suas cúpulas.

Là, les pavés sont secs, les ruisseaux n’ont ni boue ni eau, l’herbe croît le long des murs.

Ali, as pedras da calçada estão secas, os riachos não têm lama nem água, e a grama cresce ao longo dos muros.

L’homme le plus insouciant s’y attriste comme tous les passants, le bruit d’une voiture y devient un événement, les maisons y sont mornes, les murailles y sentent la prison.

Até o homem mais despreocupado se entristece ali, como todos os transeuntes; o som de um carro se torna um acontecimento; as casas são sombrias; as paredes cheiram a prisão.

Un Parisien égaré ne verrait là que des pensions bourgeoises ou des institutions, de la misère ou de l’ennui, de la vieillesse qui meurt, de la joyeuse jeunesse contrainte à travailler.

Um parisiense perdido veria ali apenas pensões ou instituições burguesas, miséria ou tédio, velhice moribunda e juventude alegre forçada a trabalhar.

Nul quartier de Paris n’est plus horrible, ni, disons-le, plus inconnu.

Nenhum bairro de Paris é mais horrível, nem, sejamos francos, mais desconhecido.

La rue Neuve-Sainte-Geneviève surtout est comme un cadre de bronze, le seul qui convienne à ce récit, auquel on ne saurait trop préparer l’intelligence par des couleurs brunes, par des idées graves ; ainsi que, de marche en marche, le jour diminue et le chant du conducteur se creuse, alors que le voyageur descend aux Catacombes.

A Rue Neuve-Sainte-Geneviève, em especial, assemelha-se a uma moldura de bronze, a única que se adequa a esta história, para a qual não se pode preparar demais a mente com cores castanhas, com ideias sérias; tal como, passo a passo, o dia se esvai e a canção do maestro se aprofunda, à medida que o viajante desce às Catacumbas.

Comparaison vraie ! Qui décidera de ce qui est plus horrible à voir, ou des cœurs desséchés, ou des crânes vides ?

Uma verdadeira comparação! Quem decidirá o que é mais horrível de se ver, corações definhados ou crânios vazios?

La façade de la pension donne sur un jardinet, en sorte que la maison tombe à angle droit sur la rue Neuve-Sainte-Geneviève, où vous la voyez coupée dans sa profondeur.

A fachada da pensão dá para um pequeno jardim, de modo que a casa fica em ângulo reto com a Rue Neuve-Sainte-Geneviève, onde se vê que ela foi recortada em profundidade.

Le long de cette façade, entre la maison et le jardinet, règne un cailloutis en cuvette, large d’une toise, devant lequel est une allée sablée, bordée de géraniums, de lauriers-roses et de grenadiers plantés dans de grands vases en faïence bleue et blanche.

Ao longo dessa fachada, entre a casa e o pequeno jardim, há uma área de cascalho em forma de bacia, com cerca de um metro de largura, em frente à qual há um caminho de areia, ladeado por gerânios, oleandros e romãzeiras plantadas em grandes vasos de barro azuis e brancos.

On entre dans cette allée par une porte bâtarde surmontée d’un écriteau sur lequel on lit : MAISON VAUQUER et en dessous : Pension bourgeoise des deux sexes et autres.

Entramos neste beco por uma porta bastarda encimada por uma placa onde se lê: MAISON VAUQUER e abaixo: Pension bourgeoise des deux sexes et autres.

Pendant le jour, une porte à claire-voie, armée d’une sonnette criarde, laisse apercevoir au bout du petit pavé, sur le mur opposé à la rue, une arcade peinte en marbre vert par un artiste du quartier.

Durante o dia, uma porta gradeada, equipada com uma campainha estridente, revela, no final da pequena rua de paralelepípedos, na parede oposta à rua principal, um arco pintado em mármore verde por um artista do bairro.

Sous le renforcement que simule cette peinture s’élève une statue représentant l’Amour. À voir le vernis écaillé qui le couvre, les amateurs de symboles y découvriraient peut-être un mythe de l’amour parisien qu’on guérit à quelques pas de là.

Sob o reforço simulado desta pintura ergue-se uma estátua que representa o Amor. A julgar pelo verniz descascado que a cobre, aqueles que apreciam o simbolismo poderão descobrir um mito do amor parisiense, curado a poucos passos de distância.

Sous le socle, cette inscription à demi effacée rappelle le temps auquel remonte cet ornement par l’enthousiasme dont il témoigne pour Voltaire, rentré dans Paris en 1777 :

Abaixo da base, esta inscrição parcialmente apagada relembra a época a que remonta este ornamento, através do entusiasmo que demonstra por Voltaire, que regressou a Paris em 1777:

Qui que tu sois, voici ton maître : Il l’est, le fut, ou le doit être.

Quem quer que você seja, eis o seu mestre: Ele é, era ou há de ser.

À la nuit tombante, la porte à claire-voie est remplacée par une porte pleine.

Ao cair da noite, a porta vazada é substituída por uma porta maciça.

Le jardinet, aussi large que la façade est longue, se trouve encaissé par le mur de la rue et par le mur mitoyen de la maison voisine, le long de laquelle pend un manteau de lierre qui la cache entièrement et attire les yeux des passants par un effet pittoresque dans Paris.

O pequeno jardim, tão largo quanto o comprimento da fachada, é delimitado pela parede da rua e pela parede divisória da casa vizinha, ao longo da qual se estende um manto de hera que o esconde completamente e atrai o olhar dos transeuntes, criando um efeito pitoresco em plena Paris.

Chacun de ces murs est tapissé d’espalier et de vigne dont les fructifications grêles et poudreuses sont l’objet des craintes annuelles de madame Vauquer et de ses conversations avec les pensionnaires.

Cada uma dessas paredes está coberta de trepadeiras e vinhas cujos frutos finos e pulverulentos são o tema dos temores anuais de Madame Vauquer e das conversas que ela mantém com os hóspedes.

Le long de chaque muraille règne une étroite allée qui mène à un couvert de tilleuls, mot que madame Vauquer, quoique née de Conflans, prononce obstinément tieuilles, malgré les observations grammaticales de ses hôtes.

Ao longo de cada muro corre um caminho estreito que leva a um dossel de tílias, palavra que Madame Vauquer, embora nascida em Conflans, pronuncia obstinadamente como "tieuilles", apesar das observações gramaticais de seus hóspedes.

Entre les deux allées latérales est un carré d’artichauts flanqué d’arbres fruitiers en quenouille, et bordé d’oseille, de laitue ou de persil. Sous le couvert de tilleuls est plantée une table ronde peinte en vert, et entourée de sièges.

Entre os dois caminhos laterais, há um canteiro quadrado de alcachofras ladeado por árvores frutíferas conduzidas em forma de fuso e delimitado por azedinha, alface ou salsa. Sob a copa das tílias, encontra-se uma mesa redonda pintada de verde, rodeada por assentos.

Là, durant les jours caniculaires, les convives assez riches pour se permettre de prendre du café viennent le savourer par une chaleur capable de faire éclore des œufs.

Ali, durante os dias escaldantes, os hóspedes ricos o suficiente para comprar café vêm para apreciá-lo em um calor capaz de chocar ovos.

La façade, élevée de trois étages et surmontée de mansardes, est bâtie en moellons et badigeonnée avec cette couleur jaune qui donne un caractère ignoble à presque toutes les maisons de Paris.

A fachada, com três andares de altura e coberta por telhados mansardados, é construída em entulho e caiada com aquela cor amarela que confere um caráter ignóbil a quase todas as casas de Paris.

Les cinq croisées percées à chaque étage ont de petits carreaux et sont garnies de jalousies dont aucune n’est relevée de la même manière, en sorte que toutes leurs lignes jurent entre elles.

As cinco janelas de cada andar têm vidros pequenos e são equipadas com persianas, nenhuma das quais está levantada da mesma maneira, de modo que todas as suas linhas entram em conflito umas com as outras.

La profondeur de cette maison comporte deux croisées qui, au rez-de-chaussée, ont pour ornement des barreaux en fer grillagés.

A profundidade desta casa inclui duas janelas que, no piso térreo, são decoradas com grades de tela metálica.

Derrière le bâtiment est une cour large d’environ vingt pieds, où vivent en bonne intelligence des cochons, des poules, des lapins, et au fond de laquelle s’élève un hangar à serrer le bois.

Atrás do prédio há um pátio com cerca de seis metros de largura, onde porcos, galinhas e coelhos vivem juntos em harmonia, e nos fundos do qual fica um depósito de lenha.

Entre ce hangar et la fenêtre de la cuisine se suspend le garde-manger au-dessous duquel tombent les eaux grasses de l’évier.

Entre este barracão e a janela da cozinha fica a despensa, abaixo da qual cai a água gordurosa da pia.

Cette cour a sur la rue Neuve-Sainte-Geneviève une porte étroite par où la cuisinière chasse les ordures de la maison en nettoyant cette sentine à grand renfort d’eau, sous peine de pestilence.

Este pátio tem uma porta estreita na Rue Neuve-Sainte-Geneviève, por onde a cozinheira expulsa o lixo da casa limpando este poço séptico com muita água, sob pena de pestilência.

Naturellement destiné à l’exploitation de la pension bourgeoise, le rez-de-chaussée se compose d’une première pièce éclairée par les deux croisées de la rue, et où l’on entre par une porte-fenêtre.

Naturalmente concebido para o funcionamento de uma pensão burguesa, o piso térreo consiste num primeiro quarto iluminado pelas duas janelas voltadas para a rua, e ao qual se entra por uma porta francesa.

Ce salon communique à une salle à manger qui est séparée de la cuisine par la cage d’un escalier dont les marches sont en bois et en carreaux mis en couleur et frottés.

Esta sala de estar dá acesso a uma sala de jantar, que por sua vez é separada da cozinha por uma escada com degraus de madeira e azulejos coloridos e desgastados.

Rien n’est plus triste à voir que ce salon meublé de fauteuils et de chaises en étoffe de crin à raies alternativement mates et luisantes.

Nada é mais triste de se ver do que esta sala de estar mobiliada com poltronas e cadeiras estofadas em tecido de crina de cavalo com listras alternadas em tons foscos e brilhantes.

Au milieu se trouve une table ronde à dessus de marbre Sainte-Anne, décorée de ce cabaret en porcelaine blanche ornée de filets d’or effacés à demi que l’on rencontre partout aujourd’hui.

No centro, encontra-se uma mesa redonda com tampo de mármore Sainte-Anne, decorada com aquela bandeja de porcelana branca adornada com fios de ouro meio apagados, que se vê por toda parte hoje em dia.

Cette pièce, assez mal planchéiée, est lambrissée à hauteur d’appui. Le surplus des parois est tendu d’un papier verni représentant les principales scènes de Télémaque, et dont les classiques personnages sont coloriés.

Este cômodo, com seu piso bastante precário, tem painéis de madeira até a altura da cintura. O restante das paredes é coberto com papel de parede envernizado que retrata as principais cenas de Telêmaco, com os personagens clássicos em cores.

Le panneau d’entre les croisées grillagées offre aux pensionnaires le tableau du festin donné au fils d’Ulysse par Calypso.

O painel entre as janelas gradeadas oferece aos moradores uma imagem do banquete oferecido por Calipso ao filho de Ulisses.

Depuis quarante ans, cette peinture excite les plaisanteries des jeunes pensionnaires, qui se croient supérieurs à leur position en se moquant du dîner auquel la misère les condamne.

Durante quarenta anos, esta pintura tem sido alvo de piadas dos jovens internos, que se consideram superiores à sua condição social por zombarem do jantar ao qual a pobreza os condena.

La cheminée en pierre, dont le foyer toujours propre atteste qu’il ne s’y fait de feu que dans les grandes occasions, est ornée de deux vases pleins de fleurs artificielles, vieillies et encagées, qui accompagnent une pendule en marbre bleuâtre du plus mauvais goût.

A lareira de pedra, cuja base sempre limpa atesta que o fogo só é aceso em ocasiões especiais, está adornada com dois vasos cheios de flores artificiais, envelhecidas e enjauladas, que acompanham um relógio de mármore azulado de gosto duvidoso.

Cette première pièce exhale une odeur sans nom dans la langue, et qu’il faudrait appeler l’odeur de pension.

Este primeiro quarto exala um cheiro indescritível no idioma local, que poderia ser chamado de cheiro de internato.

Elle sent le renfermé, le moisi, le rance ; elle donne froid, elle est humide au nez, elle pénètre les vêtements ; elle a le goût d’une salle où l’on a dîné ; elle pue le service, l’office, l’hospice.

Tem cheiro de mofo, bolor, rançoso; dá sensação de frio, é úmido ao nariz, impregna as roupas; tem gosto de lugar onde alguém comeu; fede a serviço, despensa, asilo.

Peut-être pourrait-elle se décrire si l’on inventait un procédé pour évaluer les quantités élémentaires et nauséabondes qu’y jettent les atmosphères catarrhales et sui generis de chaque pensionnaire, jeune ou vieux.

Talvez pudesse ser descrito se fosse inventado um processo para avaliar as quantidades elementares e nauseantes lançadas no ambiente pelas atmosferas catarrais e sui generis de cada residente, jovem ou velho.

Eh bien, malgré ces plates horreurs, si vous le compariez à la salle à manger, qui lui est contiguë, vous trouveriez ce salon élégant et parfumé comme doit l’être un boudoir.

Bem, apesar desses horrores banais, se você comparasse com a sala de jantar adjacente, acharia esta sala de estar elegante e perfumada, como um boudoir deve ser.

Cette salle, entièrement boisée, fut jadis peinte en une couleur indistincte aujourd’hui, qui forme un fond sur lequel la crasse a imprimé ses couches de manière à y dessiner des figures bizarres.

Este cômodo, inteiramente revestido de madeira, já foi pintado com uma cor indefinida, que hoje forma um pano de fundo sobre o qual a sujeira imprimiu suas camadas de tal forma que desenha figuras bizarras.

Elle est plaquée de buffets gluants sur lesquels sont des carafes échancrées, ternies, des ronds de moiré métallique, des piles d’assiettes en porcelaine épaisse, à bord bleus, fabriquées à Tournai.

É forrada com aparadores pegajosos sobre os quais se encontram garrafas entalhadas e manchadas, círculos metálicos com efeito moiré e pilhas de pratos grossos de porcelana com bordas azuis, fabricados em Tournai.

Dans un angle est placée une boîte à cases numérotées qui sert à garder les serviettes, ou tachées ou vineuses de chaque pensionnaires.

Num canto, encontra-se uma caixa com compartimentos numerados, utilizada para guardar as toalhas, manchadas ou com manchas de vinho, de cada membro da família.

Il s’y rencontre de ces meubles indestructibles, proscrits partout, mais placés là comme le sont les débris de la civilisation aux Incurables.

Ali se deparam com esses móveis indestrutíveis, proibidos em todos os lugares, mas colocados ali como os destroços da civilização são colocados entre os incuráveis.

Vous y verriez un baromètre à capucin qui sort quand il pleut, des gravures exécrables qui ôtent l’appétit, toutes encadrées en bois noir verni à filets dorés ; un cartel en écaille incrustée de cuivre ; un poêle vert, des quinquets d’Argand où la poussière se combine avec l’huile, une longue table couverte en toile cirée assez grasse pour qu’un facétieux externe y écrive son nom en se servant de son doigt comme de style, des chaises estropiées, de petits paillassons piteux en sparterie qui se déroule toujours sans se perdre jamais, puis des chaufferettes misérables à trous cassés, à charnières défaites, dont le bois se carbonise.

Você veria um barômetro capuchinho que aparece quando chove, gravuras execráveis ​​que tiram o apetite, tudo emoldurado em madeira envernizada de preto com filetes de ouro; um relógio de casco de tartaruga com incrustações de cobre; um fogão verde, lamparinas a óleo Argand onde a poeira se mistura com o óleo, uma longa mesa coberta com uma toalha de mesa oleada tão engordurada que um estudante travesso poderia escrever seu nome nela usando o dedo como caneta, cadeiras aleijadas, patéticos tapetes de palha que sempre se desenrolam sem nunca se perderem, e então aquecedores de pés miseráveis ​​com buracos quebrados, com dobradiças soltas, cuja madeira está carbonizada.

Pour expliquer combien ce mobilier est vieux, crevassé, pourri, tremblant, rongé, manchot, borgne, invalide, expirant, il faudrait en faire une description qui retarderait trop l’intérêt de cette histoire, et que les gens pressés ne pardonneraient pas.

Para explicar o quão velho, rachado, podre, instável, roído, sem um braço, sem um olho, inválido e prestes a expirar está este móvel, seria preciso fazer uma descrição que atrasaria indevidamente o interesse desta história, e que as pessoas com pressa não perdoariam.

Le carreau rouge est plein de vallées produites par le frottement ou par les mises en couleur. Enfin, là règne la misère sans poésie ; une misère économe, concentrée, râpée.

O azulejo vermelho está cheio de sulcos produzidos pelo atrito ou pela aplicação da cor. Por fim, reina uma miséria desprovida de poesia; uma miséria frugal, concentrada e erodida.

Si elle n’a pas de fange encore, elle a des taches ; si elle n’a ni trous ni haillons, elle va tomber en pourriture.

Se ainda não tem lama, tem manchas; se não tem buracos nem trapos, vai apodrecer.

Cette pièce est dans tout son lustre au moment où, vers sept heures du matin, le chat de madame Vauquer précède sa maîtresse, saute sur les buffets, y flaire le lait que contiennent plusieurs jattes couvertes d’assiettes, et fait entendre son ronron matinal.

Este quarto está no seu auge de esplendor no momento em que, por volta das sete horas da manhã, o gato da Madame Vauquer precede a sua dona, salta sobre os aparadores, cheira o leite contido em várias tigelas cobertas com pratos e emite o seu ronronar matinal.

Bientôt la veuve se montre, attifée de son bonnet de tulle sous lequel pend un tour de faux cheveux mal mis ; elle marche en traînassant ses pantoufles grimacées.

Logo aparece a viúva, vestida com sua touca de tule sob a qual pende uma mecha de cabelo postiço mal colocada; ela caminha arrastando os pés em seus chinelos que lhe causam careta.

Sa face vieillotte, grassouillette, du milieu de laquelle sort un nez à bec de perroquet ; ses petites mains potelées, sa personne dodue comme un rat d’église, son corsage trop plein et qui flotte, sont en harmonie avec cette salle où suinte le malheur, où s’est blottie la spéculation, et dont madame Vauquer respire l’air chaudement fétide, sans en être écœurée.

Seu rosto antiquado e rechonchudo, do qual se projeta um nariz semelhante ao de um papagaio; suas mãos pequenas e gordinhas, sua figura corpulenta como a de um rato de igreja, seu corpete excessivamente volumoso e esvoaçante, estão em harmonia com este cômodo onde a desgraça se alastra, onde a especulação se instalou e cujo ar quente e fétido Madame Vauquer respira sem se sentir enjoada.

Sa figure fraîche comme une première gelée d’automne, ses yeux ridés, dont l’expression passe du sourire prescrit aux danseuses à l’amer renfrognement de l’escompteur, enfin toute sa personne explique la pension, comme la pension implique la personne.

Seu rosto, fresco como uma geada de início de outono, seus olhos enrugados, cuja expressão oscila entre o sorriso formal de um dançarino e a carranca amarga de um vendedor de descontos; em suma, toda a sua pessoa explica a aposentadoria, assim como a aposentadoria implica a pessoa.

Le bagne ne va pas sans l’argousin, vous n’imagineriez pas l’un sans l’autre. L’embonpoint blafard de cette petite femme est le produit de cette vie, comme le typhus est la conséquence des exhalaisons d’un hôpital.

A colônia penal não pode existir sem o carcereiro; não se imagina uma sem a outra. A palidez e a magreza desta mulherzinha são produto desta vida, assim como o tifo é consequência da respiração exalada num hospital.

Son jupon de laine tricotée, qui dépasse sa première jupe faite avec une vieille robe, et dont la ouate s’échappe par les fentes de l’étoffe lézardée, résume le salon, la salle à manger, le jardinet, annonce la cuisine et fait pressentir les pensionnaires.

Sua anágua de lã tricotada, que se estende para além de sua primeira saia feita de um vestido velho, e cujo enchimento escapa pelas fendas do tecido rasgado, resume a sala de estar, a sala de jantar, o pequeno jardim, anuncia a cozinha e dá uma ideia dos hóspedes.

Quand elle est là, ce spectacle est complet. Âgée d’environ cinquante ans, madame Vauquer ressemble à toutes les femmes qui ont eu des malheurs.

Quando ela está presente, o espetáculo está completo. Com cerca de cinquenta anos, Madame Vauquer se assemelha a todas as mulheres que passaram por infortúnios.

Elle a l’œil vitreux, l’air innocent d’une entremetteuse qui va se gendarmer pour se faire payer plus cher, mais d’ailleurs prête à tout pour adoucir son sort, à livrer Georges ou Pichegru, si Georges ou Pichegru étaient encore à livrer.

Ela tem um olhar vidrado, o ar inocente de uma casamenteira que se irrita para ganhar mais, mas que também está disposta a tudo para suavizar seu destino, para entregar Georges ou Pichegru, caso Georges ou Pichegru ainda estivessem para ser entregues.

Néanmoins, elle est bonne femme disent les pensionnaires, qui la croient sans fortune en l’entendant geindre et tousser comme eux. Qu’avait été M. Vauquer ? Elle ne s’expliquait jamais sur le défunt. Comment avait-il perdu sa fortune ?

Apesar disso, ela é uma boa mulher, dizem os moradores, que acreditam que ela não tenha um tostão, pois a ouvem gemer e tossir como eles. Como era o Sr. Vauquer? Ela nunca falava do falecido. Como ele perdeu a fortuna?

« Dans les malheurs, » répondait-elle.

"Em desgraça", respondeu ela.

Il s’était mal conduit envers elle, ne lui avait laissé que les yeux pour pleurer, cette maison pour vivre, et le droit de ne compatir à aucune infortune, parce que, disait-elle, elle avait souffert tout ce qu’il est possible de souffrir.

Ele a havia tratado mal, a havia deixado apenas com lágrimas, esta casa para morar e o direito de não sentir nenhuma compaixão por qualquer infortúnio, porque, segundo ela, já havia sofrido tudo o que era possível sofrer.

En entendant trottiner sa maîtresse, la grosse Sylvie, la cuisinière, s’empressait de servir le déjeuner des pensionnaires internes.

Ao ouvir sua patroa se aproximar a trote, a corpulenta Sylvie, a cozinheira, apressou-se a servir o almoço aos hóspedes.

Généralement, les pensionnaires externes ne s’abonnaient qu’au dîner, qui coûtait trente francs par mois. À l’époque où cette histoire commence, les internes étaient au nombre de sept.

Geralmente, os alunos externos pagavam apenas pelo jantar, que custava trinta francos por mês. Quando esta história começa, havia sete alunos internos.

Le premier étage contenait les deux meilleurs appartements de la maison. Madame Vauquer habitait le moins considérable, et l’autre appartenait à madame Couture, veuve d’un commissaire ordonnateur de la république française.

O primeiro andar abrigava os dois melhores apartamentos da casa. Madame Vauquer morava no menos prestigioso, e o outro pertencia a Madame Couture, viúva de um comissário da República Francesa.

Elle avait avec elle une très-jeune personne, nommée Victorine Taillefer, à qui elle servait de mère. La pension des ces deux dames montait à dix-huit cents francs.

Ela estava acompanhada de uma jovem chamada Victorine Taillefer, a quem tratava como uma mãe. A pensão para essas duas senhoras totalizava mil e oitocentos francos.

Les deux appartements du second étaient occupés, l’un par un vieillard nommé Poiret ; l’autre, par un homme âgé d’environ quarante ans, qui portait une perruque noire, se teignait les favoris, se disait ancien négociant, et s’appelait M. Vautrin.

Os dois apartamentos no segundo andar eram ocupados, um por um senhor idoso chamado Poiret; o outro, por um homem de cerca de quarenta anos, que usava uma peruca preta, tingia as costeletas, se dizia um ex-comerciante e se chamava Sr. Vautrin.

Le troisième étage se composait de quatre chambres, dont deux étaient louées, l’une par une vieille fille nommée mademoiselle Michonneau ; l’autre, par un ancien fabricant de vermicelles, de pâtes d’Italie et d’amidon, qui se laissait nommer le père Goriot.

O terceiro andar era composto por quatro quartos, dois dos quais eram alugados: um por uma solteirona chamada Mademoiselle Michonneau; o outro, por um antigo fabricante de vermicelli, massa italiana e amido, que se autodenominava Père Goriot.

Les deux autres chambres étaient destinées aux oiseaux de passage, à ces infortunés étudiants qui, comme le père Goriot et mademoiselle Michonneau, ne pouvaient mettre que quarante-cinq francs par mois à leur nourriture et leur logement ; mais madame Vauquer souhaitait peu leur présence et ne les prenait que quand elle ne trouvait pas mieux : ils mangeaient trop de pain.

Os outros dois quartos eram destinados a visitantes temporários, àqueles estudantes desafortunados que, como o padre Goriot e a senhorita Michonneau, só podiam gastar quarenta e cinco francos por mês com comida e hospedagem; mas Madame Vauquer não desejava a presença deles e só os acolhia quando não encontrava nada melhor: eles comiam pão demais.

En ce moment, l’une de ces chambres appartenait à un jeune homme venu des environs d’Angoulême à Paris pour y faire son droit, et dont la nombreuse famille se soumettait aux plus dures privations afin de lui envoyer douze cents francs par an.

No momento, um desses quartos pertencia a um jovem que viera da região de Angoulême para Paris para estudar direito, e cuja numerosa família se submetia às mais duras privações para lhe enviar mil e duzentos francos por ano.

Eugène de Rastignac, ainsi se nommait-il, était un de ces jeunes gens façonnés au travail par le malheur, qui comprennent dès le jeune âge les espérances que leurs parents placent en eux, et qui se préparent une belle destinée en calculant déjà la portée de leurs études, et les adaptant par avance au mouvement futur de la société, pour être les premiers à la pressurer.

Eugène de Rastignac, como era chamado, foi um desses jovens moldados pela adversidade, que compreendem desde cedo as esperanças que seus pais depositam neles e que preparam um futuro brilhante para si mesmos, calculando desde já o escopo de seus estudos e adaptando-os antecipadamente aos movimentos futuros da sociedade, a fim de serem os primeiros a aproveitá-los.

Sans ses observations curieuses et l’adresse avec laquelle il sut se produire dans les salons de Paris, ce récit n’eût pas été coloré des tons vrais qu’il devra sans doute à son esprit sagace et à son désir de pénétrer les mystères d’une situation épouvantable aussi soigneusement cachée par ceux qui l’avaient créée que par celui qui la subissait.

Sem suas observações perspicazes e a habilidade com que sabia se apresentar nos salões de Paris, este relato não teria sido tingido com os tons verdadeiros que, sem dúvida, deve à sua mente sagaz e ao seu desejo de penetrar nos mistérios de uma situação terrível, tão cuidadosamente ocultada por aqueles que a criaram quanto por aquele que a sofreu.

Au-dessus de ce troisième étage étaient un grenier à étendre le linge et deux mansardes où couchaient un garçon de peine, nommé Christophe, et la grosse Sylvie, la cuisinière.

Acima desse terceiro andar ficavam o sótão, onde se estendia a roupa, e dois sótãos onde dormiam um trabalhador rural chamado Christophe e a gordinha Sylvie, a cozinheira.

Outre les sept pensionnaires internes, madame Vauquer avait, bon an, mal an, huit étudiants en droit ou en médecine, et deux ou trois habitués qui demeuraient dans le quartier, abonnés tous pour le dîner seulement.

Além dos sete pensionistas, Madame Vauquer recebia, ano após ano, oito estudantes de direito ou medicina, e dois ou três clientes habituais que moravam na vizinhança, todos assinantes apenas do jantar.

La salle contenait à dîner dix-huit personnes et pouvait en admettre une vingtaine ; mais le matin, il ne s’y trouvait que sept locataires, dont la réunion offrait pendant le déjeuner l’aspect d’un repas de famille.

A sala podia acomodar dezoito pessoas para o jantar e cerca de vinte para o almoço; mas de manhã havia apenas sete inquilinos, cuja reunião durante o almoço dava a impressão de uma refeição em família.

Chacun descendait en pantoufles, se permettait des observations confidentielles sur la mise ou sur l’air des externes, et sur les événements de la soirée précédente, en s’exprimant avec la confiance de l’intimité.

Cada um desceu de chinelos, permitindo-se observações confidenciais sobre a roupa ou o comportamento dos alunos externos, e sobre os acontecimentos da noite anterior, expressando-se com a confiança da intimidade.

Ces sept pensionnaires étaient les enfants gâtés de madame Vauquer, qui leur mesurait avec une précision d’astronome les soins et les égards, d’après le chiffre de leurs pensions. Une même considération affectait ces êtres rassemblés par le hasard.

Esses sete pensionistas eram os filhos mimados da Madame Vauquer, que media seus cuidados e atenção com precisão astronômica, de acordo com o valor de suas pensões. A mesma consideração se estendia a esses seres reunidos por acaso.

Les deux locataires du second ne payaient que soixante-douze francs par mois.

Os dois inquilinos do segundo apartamento pagavam apenas setenta e dois francos por mês.

Ce bon marché, qui ne se rencontre que dans le faubourg Saint-Marcel, entre la Bourbe et la Salpêtrière, et auquel madame Couture faisait seule exception, annonce que ces pensionnaires devaient être sous le poids de malheurs plus ou moins apparents.

Essa acessibilidade, encontrada apenas no bairro de Saint-Marcel, entre os rios Bourbe e Salpêtrière, e da qual Madame Couture era a única exceção, sugere que esses pensionistas deviam estar sob o peso de infortúnios mais ou menos evidentes.

Aussi le spectacle désolant que présentait l’intérieur de cette maison se répétait-il dans le costume des ses habitués, également délabrés.

O espetáculo desolador apresentado pelo interior desta casa também se repetia nas vestimentas igualmente dilapidadas de seus frequentadores habituais.

Les hommes portaient des redingotes dont la couleur était devenue problématique, des chaussures comme il s’en jette au coin des bornes dans les quartiers élégants, du linge élimé, des vêtements qui n’avaient plus que l’âme.

Os homens usavam casacos de cor já problemática, sapatos como os jogados nas esquinas de bairros elegantes, linho esfarrapado, roupas que não tinham mais nada além da alma.

Les femmes avaient des robes passées, reteintes, déteintes, de vieilles dentelles raccommodées, des gants glacés par l’usage, des collerettes toujours rousses et des fichus éraillés.

As mulheres usavam vestidos desbotados, tingidos novamente, desbotados, rendas antigas remendadas, luvas frias de tanto uso, golas sempre marrom-avermelhadas e lenços de cabeça desfiados.

Si tels étaient les habits, presque tous montraient des corps solidement charpentés, des constitutions qui avaient résisté aux tempêtes de la vie, des faces froides, dures, effacées comme celles des écus démonétisés.

Se essas fossem as roupas, quase todos exibiam corpos robustos, constituições que resistiram às tempestades da vida, rostos frios e duros, tão inexpressivos quanto os de moedas desmonetizadas.

Les bouches flétries étaient armées de dents avides.

As bocas ressequidas estavam armadas com dentes gananciosos.

Ces pensionnaires faisaient pressentir des drames accomplis ou en action ; non pas de ces drames joués à la lueur des rampes, entre des toiles peintes, mais des drames vivant et muets, des drames glacés qui remuaient chaudement le cœur, des drames continus.

Esses moradores proporcionaram um vislumbre de dramas já realizados ou em andamento; não dramas encenados sob os holofotes, entre cenários pintados, mas dramas vivos e silenciosos, dramas gélidos que comoveram profundamente o coração, dramas contínuos.

La vieille demoiselle Michonneau gardait sur ses yeux fatigués, un crasseux abat-jour en taffetas vert, cerclé par du fil d’archal qui aurait effarouché l’ange de la pitié.

A velha senhorita Michonneau mantinha sobre os olhos cansados ​​um abajur de tafetá verde imundo, envolto por um fio arcaico que teria assustado o anjo da piedade.

Son châle à franges maigres et pleurardes semblait couvrir un squelette, tant les formes qu’il cachait étaient anguleuses. Quel acide avait dépouillé cette créature de ses formes féminines ?

Seu xale, com suas franjas finas e esvoaçantes, parecia cobrir um esqueleto, tão angulares eram as formas que ocultava. Que ácido teria despojado essa criatura de suas curvas femininas?

elle devait avoir été jolie et bien faite : était-ce le vice, le chagrin, la cupidité ? avait-elle trop aimé ? avait-elle été marchande à la toilette, ou seulement courtisane ?

Ela devia ser bonita e ter um corpo escultural: seria vício, tristeza, ganância? Teria amado demais? Teria sido costureira ou apenas cortesã?

expiait-elle les triomphes d’une jeunesse insolente au-devant de laquelle s’étaient rués les plaisirs par une vieillesse que fuyaient les passants ? Son regard blanc donnait froid, sa figure rabougrie menaçait.

Estaria ela a expiar os triunfos de uma juventude insolente, para a qual os prazeres se precipitaram, com uma velhice da qual os transeuntes fugiam? O seu olhar pálido era frio, o seu rosto encolhido era ameaçador.

Elle avait la voix clairette d’une cigale criant dans son buisson aux approches de l’hiver. Elle disait avoir pris soin d’un vieux monsieur affecté d’un catarrhe à la vessie, et abandonné par ses enfants, qui l’avaient cru sans ressource.

Ela tinha a voz clara e fina como o canto de uma cigarra em seu arbusto quando o inverno se aproxima. Ela disse que havia cuidado de um senhor idoso que sofria de catarro na bexiga e que fora abandonado pelos filhos, que acreditavam que ele não tinha recursos.

Ce vieillard lui avait légué mille francs de rente viagère, périodiquement disputés par les héritiers, aux calomnies desquelles elle était en butte.

Esse velho havia lhe legado mil francos de renda vitalícia, periodicamente contestada pelos herdeiros, cujas calúnias a sujeitavam.

Quoique le jeu des passions eût ravagé sa figure, il s’y trouvait encore certains vestiges d’une blancheur et d’une finesse dans le tissu qui permettait de supposer que le corps conservait quelques restes de beauté.

Embora o jogo das paixões tivesse devastado seu rosto, ainda restavam alguns vestígios de brancura e delicadeza no tecido, o que permitia supor que o corpo conservava alguns resquícios de beleza.

M. Poiret était une espèce de mécanique.

O Sr. Poiret era uma espécie de máquina.

En l’apercevant s’étendre comme une ombre grise le long d’une allée au Jardin des plantes, la tête couverte d’une vieille casquette flasque, tenant à peine sa canne à pomme d’ivoire jauni dans sa main, laissant flotter les pans flétris de sa redingote qui cachait mal une culotte presque vide, et des jambes en bas bleus qui flageolaient comme celles d’un homme ivre, montrant son gilet blanc sale et son jabot de grosse mousseline recroquevillée qui s’unissait imparfaitement à sa cravate cordée autour de son cou de dindon, bien des gens se demandaient si cette ombre chinoise appartenait à la race audacieuse des fils de Japhet qui papillonnent sur le boulevard Italien.

Ao vê-lo estender-se como uma sombra cinzenta ao longo de um beco no Jardin des Plantes, a cabeça coberta por um boné velho e flácido, mal segurando a bengala com o pomo de marfim amarelado, deixando as caudas murchas de seu casaco esvoaçarem, mal escondendo as calças quase vazias, e as meias azuis balançando como as de um bêbado, mostrando seu colete branco sujo e seu jabô amarrotado de musselina grossa que se unia imperfeitamente à gravata amarrada em seu pescoço de peru, muitas pessoas se perguntavam se essa figura sombria pertencia à audaciosa raça dos filhos de Jafé que vagueiam pelo Boulevard Italien.

Quel travail avait pu le ratatiner ainsi ? quelle passion avait bistré sa face bulbeuse, qui dessinée en caricature, aurait paru hors de vrai ? Ce qu’il avait été ?

Que trabalho o teria encolhido daquela maneira? Que paixão escurecera seu rosto bulboso, que, desenhado como uma caricatura, pareceria irreal? O que ele fora?

Mais peut-être avait-il été employé au ministère de la justice, dans le bureau où les exécuteurs des hautes-œuvres envoient leurs mémoires de frais, le compte des fournitures de voiles noirs pour les parricides, de son pour les paniers, de ficelle pour les couteaux.

Mas talvez ele tivesse trabalhado no Ministério da Justiça, no escritório onde os carrascos enviam seus relatórios de despesas, a conta de suprimentos de véus pretos para parricidas, farelo para cestos, barbante para facas.

Peut-être avait-il été receveur à la porte d’un abattoir, ou sous-inspecteur de la salubrité.

Talvez ele tivesse sido um recepcionista no portão de um matadouro, ou um subinspetor de saneamento.

Enfin, cet homme semblait avoir été l’un des ânes de notre grand moulin social, l’un de ces Ratons parisiens qui ne connaissent même pas leurs Bertrands, quelque pivot sur lequel avaient tourné les infortunes ou les saletés publiques, enfin l’un de ces hommes dont nous disons, en les voyant : « Il en faut pourtant comme ça.

Por fim, esse homem parecia ser um dos burros da nossa grande engrenagem social, um daqueles parisienses insignificantes que nem sequer conhecem seus Bertrands, algum eixo em torno do qual giravam as desgraças ou a imundície pública, enfim, um daqueles homens de quem dizemos, quando os vemos: "Precisamos de alguns assim."

» Le beau Paris ignore ces figures blêmes de souffrances morales ou physiques. Mais Paris est un véritable océan. Jetez-y la sonde, vous n’en connaîtrez jamais la profondeur.

“A bela Paris ignora essas figuras pálidas de sofrimento moral ou físico. Mas Paris é um verdadeiro oceano. Lance sua tábua de ressonância e você jamais conhecerá suas profundezas.”

Parcourez-le, décrivez-le : quelque soin que vous mettiez à le parcourir, à le décrire ; quelque nombreux et intéressés que soient les explorateurs de cette mer, il s’y rencontrera toujours un lieu vierge, un antre inconnu, des fleurs, des perles, des monstres, quelque chose d’inouï, oublié par les plongeurs littéraires.

Explore-o, descreva-o: por mais cuidadoso que você seja ao explorá-lo, ao descrevê-lo; por mais numerosos e interessados ​​que sejam os exploradores deste mar, sempre haverá um lugar virgem, uma caverna desconhecida, flores, pérolas, monstros, algo inédito, esquecido pelos mergulhadores literários.

La maison Vauquer est une de ces monstruosités curieuses. Deux figures y formaient un contraste frappant avec la masse des pensionnaires et des habitués.

A casa Vauquer é uma dessas curiosas monstruosidades. Duas figuras ali formavam um contraste impressionante com a massa de moradores e frequentadores habituais.

Quoique mademoiselle Victorine Taillefer eût une blancheur maladive semblable à celle des jeunes filles attaquées de chlorose, et qu’elle se rattachât à la souffrance générale qui faisait le fond de ce tableau par une tristesse habituelle, par une contenance gênée, par un air pauvre et grêle, néanmoins son visage n’était pas vieux, ses mouvements et sa voix étaient agiles.

Embora a senhorita Victorine Taillefer tivesse uma brancura doentia semelhante à de jovens que sofrem de clorose, e embora estivesse ligada ao sofrimento geral que formava o pano de fundo desta imagem por uma tristeza habitual, um comportamento desajeitado, um ar pobre e frágil, seu rosto não era envelhecido, seus movimentos e sua voz eram ágeis.

Ce jeune malheur ressemblait à un arbuste aux feuilles jaunies, fraîchement planté dans un terrain contraire.

Essa jovem desgraça assemelhava-se a um arbusto com folhas amareladas, recém-plantado em solo desfavorável.

Sa physionomie roussâtre, ses cheveux d’un blond fauve, sa taille trop mince, exprimaient cette grâce que les poëtes modernes trouvaient aux statuettes du moyen âge. Ses yeux gris mélangés de noir exprimaient une douceur, une résignation chrétiennes.

Sua tez avermelhada, seus cabelos loiro-acastanhados, sua figura esbelta, expressavam aquela graça que os poetas modernos encontravam nas estatuetas medievais. Seus olhos cinzentos, com nuances negras, expressavam uma gentileza e resignação cristãs.

Ses vêtements, simples, peu coûteux, trahissaient des formes jeunes. Elle était jolie par juxtaposition. Heureuse, elle eût été ravissante : le bonheur est la poésie des femmes, comme la toilette en est le fard.

Suas roupas simples e baratas escondiam uma figura jovial. Em contraste, ela era bonita. Feliz, teria sido deslumbrante: a felicidade é a poesia das mulheres, assim como o vestir é a sua maquiagem.

Si la joie d’un bal eût reflété ses teintes rosées sur ce visage pâle ; si les douceurs d’une vie élégante eussent rempli, eussent vermillonné ces joues déjà légèrement creusées ; si l’amour eût ranimé ces yeux tristes, Victorine aurait pu lutter avec les plus belles jeunes filles.

Se a alegria de um baile tivesse refletido seus tons rosados ​​naquele rosto pálido; se a doçura de uma vida elegante tivesse preenchido, se tivesse avermelhado aquelas faces já ligeiramente encovadas; se o amor tivesse reavivado aqueles olhos tristes, Victorine poderia ter competido com as mais belas jovens.

Il lui manquait ce qui crée une seconde fois la femme, les chiffons et les billets doux. Son histoire eût fourni le sujet d’un livre.

Ele não tinha o que cria uma mulher pela segunda vez: trapos e cartas de amor. Sua história daria um livro inteiro.

Son père croyait avoir des raisons pour ne pas la reconnaître, refusait de la garder près de lui, ne lui accordait que six cents francs par an, et avait dénaturé sa fortune afin de pouvoir la transmettre en entier à son fils.

Seu pai acreditava ter motivos para não reconhecê-la, recusava-se a mantê-la por perto, concedia-lhe apenas seiscentos francos por ano e havia distorcido sua fortuna para poder transmiti-la integralmente ao filho.

Parente éloignée de la mère de Victorine, qui jadis était venue mourir de désespoir chez elle, madame Couture prenait soin de l’orpheline comme de son enfant.

Parente distante da mãe de Victorine, que certa vez fora à sua casa para morrer de desespero, Madame Couture cuidou da órfã como se fosse sua própria filha.

Malheureusement, la veuve du commissaire ordonnateur des armées de la République ne possédait rien au monde que son douaire et sa pension ; elle pouvait laisser un jour cette pauvre fille, sans expérience et sans ressources, à la merci du monde.

Infelizmente, a viúva do comissário-geral dos exércitos da República não possuía nada no mundo além de seu dote e sua pensão; ela poderia um dia deixar essa pobre moça, sem experiência e sem recursos, à mercê do mundo.

La bonne femme menait Victorine à la messe tous les dimanches, à confesse tous les quinze jours, afin d’en faire à tout hasard une fille pieuse. Elle avait raison.

A bondosa mulher levava Victorine à missa todos os domingos e à confissão a cada duas semanas, na esperança de, por acaso, torná-la uma menina piedosa. E ela estava certa.

Les sentiments religieux offraient un avenir à cette enfant désavouée, qui aimait son père, qui tous les ans s’acheminait chez lui pour y apporter le pardon de sa mère ; mais qui, tous les ans, se cognait contre la porte de sa maison paternelle, inexorablement fermée.

Os sentimentos religiosos ofereciam um futuro a essa criança rejeitada, que amava seu pai, que todos os anos ia à casa dele para pedir perdão à mãe; mas que, todos os anos, batia contra a porta da casa paterna, inexoravelmente fechada.

Son frère, son unique médiateur, n’était pas venu la voir une seule fois en quatre ans, et ne lui envoyait aucun secours. Elle suppliait Dieu de dessiller les yeux de son père, d’attendrir le cœur de son frère, et priait pour eux sans les accuser.

Seu irmão, seu único mediador, não a visitara uma única vez em quatro anos e não lhe enviara ajuda. Ela suplicou a Deus que abrisse os olhos de seu pai, amolecesse o coração de seu irmão e orou por eles sem os acusar.

Madame Couture et madame Vauquer ne trouvaient pas assez de mots dans le dictionnaire des injures pour qualifier cette conduite barbare.

Madame Couture e Madame Vauquer não encontraram palavras suficientes no dicionário de insultos para descrever esse comportamento bárbaro.

Quand elles maudissaient ce millionnaire infâme, Victorine faisait entendre de douces paroles, semblables au chant de ramier blessé, dont le cri de douleur exprime encore l’amour.

Quando amaldiçoaram esse milionário infame, Victorine proferiu palavras doces, como o canto de um pombo-torcaz ferido, cujo grito de dor ainda expressa amor.

Eugène de Rastignac avait un visage tout méridional, le teint blanc, des cheveux noirs, des yeux bleus.

Eugène de Rastignac tinha um rosto tipicamente sulista, tez branca, cabelo preto e olhos azuis.

Sa tournure, ses manières, sa pose habituelle, dénotaient le fils d’une famille noble, où l’éducation première n’avait comporté que des traditions de bon goût.

Seu porte, seus modos, sua postura habitual, denotavam o filho de uma família nobre, cuja educação inicial consistira apenas em tradições de bom gosto.

S’il était ménager de ses habits, si les jours ordinaires il achevait d’user les vêtements de l’an passé, néanmoins il pouvait sortir quelquefois mis comme l’est un jeune homme élégant.

Embora fosse cuidadoso com suas roupas e, em dias comuns, usasse as roupas do ano anterior até ficarem gastas, ele conseguia, às vezes, sair vestido como um jovem elegante.

Ordinairement, il portait une vieille redingote, un mauvais gilet, la méchante cravate noire, flétrie, mal nouée de l’étudiant, un pantalon à l’avenant et des bottes ressemelées.

Normalmente, ele usava um casaco comprido, um colete surrado, uma gravata preta horrível, desbotada e mal amarrada, típica de estudante, calças combinando e botas com solado novo.

Entre ces deux personnages et les autres, Vautrin, l’homme de quarante ans, à favoris peints, servait de transition. Il était de ces gens dont le peuple dit : « Voilà un fameux gaillard !

Entre esses dois personagens e os demais, Vautrin, o homem de quarenta anos com costeletas pintadas, servia como uma transição. Ele era uma daquelas pessoas de quem as pessoas dizem: "Esse sim era um sujeito bacana!"

» Il avait les épaules larges, le buste bien développé, les muscles apparents, des mains épaisses, carrées et fortement marquées aux phalanges par des bouquets de poils touffus et d’un roux ardent.

"Ele tinha ombros largos, peito bem desenvolvido, músculos visíveis, mãos grossas e quadradas com os nós dos dedos fortemente marcados por tufos de cabelo ruivo espesso e vibrante."

Sa figure, rayée par des rides prématurées, offrait des signes de dureté que démentaient ses manières souples et liantes. Sa voix de basse taille, en harmonie avec sa grosse gaieté, ne déplaisait point. Il était obligeant et rieur.

Seu rosto, marcado por rugas prematuras, exibia sinais de aspereza que eram desmentidos por seu jeito gentil e cativante. Sua voz grave, em harmonia com sua alegria exuberante, não era desagradável. Ele era prestativo e jovial.

Si quelque serrure allait mal, il l’avait bientôt démontée, rafistolée, huilée, limée, remontée, en disant : « Ça me connaît.

Se alguma fechadura estivesse com defeito, ele logo a desmontava, remendava, lubrificava, lixava e remontava, dizendo: "Eu sei tudo sobre isso."

» Il connaissait tout d’ailleurs, les vaisseaux, la mer, la France, l’étranger, les affaires, les hommes, les événements, les lois, les hôtels et les prisons. Si quelqu’un se plaignait par trop, il lui offrait aussitôt ses services.

“Ele sabia de tudo, além disso: navios, o mar, a França, países estrangeiros, negócios, homens, acontecimentos, leis, hotéis e prisões. Se alguém reclamasse demais, ele imediatamente oferecia seus serviços.”

Il avait prêté plusieurs fois de l’argent à madame Vauquer et à quelques pensionnaires ; mais ses obligés seraient morts plutôt que de ne pas le lui rendre, tant, malgré son air bonhomme, il imprimait de crainte par un certain regard profond et plein de résolutions.

Ele havia emprestado dinheiro várias vezes à Madame Vauquer e a alguns pensionistas; mas seus devedores prefeririam morrer a não lhe pagar, tamanho era o medo que inspirava com seu olhar profundo e resoluto, apesar de sua aparência afável.

A la manière dont il lançait un jet de salive, il annonçait un sang-froid imperturbable qui ne devait pas le faire reculer devant un crime pour sortir d’une position équivoque.

A maneira como ele cuspiu a saliva demonstrava uma compostura imperturbável que não o impediria de cometer um crime para sair de uma situação ambígua.

Comme un juge sévère, son œil semblait aller au fond de toutes les questions, de toutes les consciences, de tous les sentiments.

Como um juiz severo, seu olhar parecia penetrar no âmago de cada questão, de cada consciência, de cada sentimento.

Ses mœurs consistaient à sortir après le déjeuner, à revenir pour dîner, à décamper pour toute la soirée, et à rentrer vers minuit, à l’aide d’un passe-partout que lui avait confié madame Vauquer. Lui seul jouissait de cette faveur.

Seus hábitos consistiam em sair após o almoço, retornar para o jantar, sair para passar a noite toda fora e voltar por volta da meia-noite, usando uma chave mestra que Madame Vauquer lhe havia confiado. Somente ele gozava desse privilégio.

Mais aussi était-il au mieux avec la veuve, qu’il appelait maman en la saisissant par la taille, flatterie peu comprise !

Mas ele também se dava muito bem com a viúva, a quem chamava de "mamãe" enquanto a agarrava pela cintura, uma bajulação que não foi bem compreendida!

La bonne femme croyait la chose encore facile, tandis que Vautrin seul avait les bras assez long pour presser cette pesante circonférence.

A velha senhora achava que ainda era fácil, embora apenas Vautrin tivesse braços compridos o suficiente para apertar aquela circunferência pesada.

Un trait de son caractère était de payer généreusement quinze francs par mois pour le gloria qu’il prenait au dessert.

Uma de suas características era pagar generosamente quinze francos por mês pela sobremesa que consumia.

Des gens moins superficiels que ne l’étaient ces jeunes gens emportés par les tourbillons de la vie parisienne, ou ces vieillards indifférents à ce qui ne les touchait pas directement, ne se seraient pas arrêtés à l’impression douteuse que leur causait Vautrin.

Pessoas menos superficiais do que esses jovens arrastados pelos turbilhões da vida parisiense, ou esses idosos indiferentes ao que não os afetava diretamente, não teriam se detido na duvidosa impressão que Vautrin lhes causava.

Il savait ou devinait les affaires de ceux qui l’entouraient, tandis que nul ne pouvait pénétrer ni ses pensées ni ses occupations.

Ele conhecia ou pressentia os assuntos daqueles que o rodeavam, enquanto ninguém conseguia penetrar seus pensamentos ou suas ocupações.

Quoiqu’il eût jeté son apparente bonhomie, sa constante complaisance et sa gaieté comme une barrière entre les autres et lui, souvent il laissait percer l’épouvantable profondeur de son caractère.

Embora tivesse ostentado sua aparente bondade, sua constante complacência e sua alegria como uma barreira entre si e os outros, ele frequentemente deixava transparecer a terrível faceta de seu caráter.

Souvent une boutade digne de Juvénal, et par laquelle il semblait se complaire à bafouer les lois, à fouetter la haute société, à la convaincre d’inconséquence avec elle-même, devait faire supposer qu’il gardait rancune à l’état social, et qu’il y avait au fond de sa vie un mystère soigneusement enfoui.

Frequentemente, uma piada digna de Juvenal, com a qual ele parecia ter prazer em desafiar as leis, criticar a alta sociedade e convencê-la de sua incoerência consigo mesma, era sugerir que ele guardava rancor da ordem social e que, no fundo de sua vida, havia um mistério cuidadosamente enterrado.

Attirée, peut-être à son insu, par la force de l’un ou par la beauté de l’autre, mademoiselle Taillefer partageait ses regards furtifs, ses pensées secrètes, entre ce quadragénaire et le jeune étudiant ; mais aucun d’eux ne paraissait songer à elle, quoique d’un jour à l’autre le hasard pût changer sa position et la rendre un riche parti.

Atraída, talvez sem saber, pela força de um ou pela beleza do outro, Mademoiselle Taillefer dividia seus olhares furtivos, seus pensamentos secretos, entre este homem na casa dos quarenta e a jovem estudante; mas nenhum dos dois parecia pensar nela, embora de um dia para o outro o acaso pudesse mudar sua situação e lhe proporcionar um casamento vantajoso.