L’impressionnisme : quand la France change l’art

L'impressionnisme naît en France dans les années 1870. Une poignée de jeunes peintres cessent alors de suivre les règles de l'Académie : ils sortent de l'atelier, peignent ce qu'ils ont sous les yeux et cherchent à rendre la lumière d'un moment précis.

印象派于19世纪70年代诞生在法国。当时，一小群年轻画家不再遵守学院的规矩：他们走出画室，画眼前所见，努力捕捉某一特定时刻的光线。

D'abord moqués par la critique, ils finissent par s'imposer. Leurs tableaux, que l'on trouvait inachevés, comptent aujourd'hui parmi les plus aimés au monde, et leur liberté a ouvert la voie à presque toute la peinture moderne.

起初，他们遭到评论界的嘲笑，但最终站稳了脚跟。他们那些当年被认为“没画完”的作品，如今跻身世界上最受喜爱的画作之列，而他们的自由也为几乎整个现代绘画开辟了道路。

Au milieu du XIXe siècle, la peinture française obéit à l'Académie des beaux-arts. Les sujets les plus estimés viennent de l'histoire, de la mythologie ou de la Bible, et les tableaux sont peints en atelier, avec un fini lisse où l'on ne voit pas le coup de pinceau.

19世纪中叶，法国绘画由美术学院说了算。最受推崇的题材来自历史、神话或《圣经》，画作在画室里完成，画面光滑，看不出笔触。

La composition est préparée par de nombreux dessins, les contours sont nets et les couleurs, plutôt sombres, sont posées en couches fines et transparentes : les glacis.

构图要先画大量草图，轮廓清晰，颜色大多偏暗，以一层层薄而透明的罩染叠加上去。

Le grand rendez-vous de l'année est le Salon, l'exposition officielle de Paris. Un tableau accepté par le jury peut valoir à son auteur une médaille, des commandes et des acheteurs.

一年中最重要的盛事是沙龙，即巴黎的官方展览。一幅画如果被评审团接受，就可能为作者赢得奖牌、订单和买家。

Être refusé, au contraire, peut briser une carrière. Comme le jury est très conservateur, les idées nouvelles ont peu de chances d'y passer.

相反，落选则可能毁掉一个画家的前程。由于评审团十分保守，新的想法很难通过。

Pourtant, le terrain se prépare. La photographie, présentée au public en 1839, reproduit le réel avec exactitude, et les peintres se mettent à chercher autre chose que la simple ressemblance.

然而，变革的土壤正在形成。摄影术于1839年公之于众，能够准确再现现实，画家们于是开始追求单纯的“画得像”之外的东西。

Le tube de peinture en métal, inventé en 1841, change aussi la vie des artistes : la couleur se transporte facilement, et l'on peut enfin peindre dehors, devant le motif.

1841年发明的金属颜料管也改变了艺术家的生活：颜料便于携带，画家终于可以走到户外，直接对着景物作画。

En 1839, le chimiste Eugène Chevreul publie ses recherches sur le contraste simultané des couleurs : deux couleurs placées côte à côte se modifient l'une l'autre dans l'œil. Beaucoup de jeunes peintres s'en inspirent.

1839年，化学家谢弗勒尔发表了关于色彩同时对比的研究：两种颜色并置时，会在人眼中相互影响。许多年轻画家从中得到启发。

Enfin, après l'ouverture du Japon en 1854, les estampes japonaises arrivent en Europe. À Paris, les artistes admirent leurs cadrages inattendus, leurs grands aplats de couleur et leur indifférence à la perspective occidentale.

最后，日本在1854年开国之后，日本浮世绘传入欧洲。巴黎的艺术家们欣赏它出人意料的构图、大片的平涂色块，以及对西方透视法的不以为意。

Plusieurs peintres ont ouvert la voie. Eugène Delacroix pose déjà des couleurs vives côte à côte et laisse voir sa touche, ce qui donne à ses toiles une énergie nouvelle.

有几位画家早已开辟了道路。德拉克罗瓦已经把鲜艳的颜色并置在一起，并且不掩饰笔触，使他的画作充满新的活力。

Gustave Courbet, chef de file du réalisme, délaisse les héros et les dieux pour peindre des paysans, des ouvriers et la vie de province.

现实主义的领军人物库尔贝抛开英雄和神祇，转而描绘农民、工人和外省生活。

Autour du village de Barbizon, en lisière de la forêt de Fontainebleau, des paysagistes prennent l'habitude de travailler sur le motif. Camille Corot, proche d'eux, apprend aux plus jeunes à observer la lumière sur un paysage.

在枫丹白露森林边缘的巴比松村一带，风景画家们养成了对景写生的习惯。与他们关系密切的柯罗教年轻人观察风景中的光线。

Édouard Manet fait scandale avec Le Déjeuner sur l'herbe, montré au Salon des refusés en 1863, puis avec Olympia en 1865 : des femmes nues qui ne sont ni des déesses ni des nymphes, peintes d'une touche franche et rapide.

马奈先是以1863年在落选者沙龙展出的《草地上的午餐》引起轰动，随后又在1865年以《奥林匹亚》再度引发丑闻：画中的裸女既非女神也非仙女，笔触果断而迅速。

Au début des années 1860, Claude Monet, Pierre-Auguste Renoir, Alfred Sisley et Frédéric Bazille se rencontrent à Paris, dans l'atelier du peintre Charles Gleyre. Bientôt, ils partent peindre ensemble en forêt de Fontainebleau.

19世纪60年代初，莫奈、雷诺阿、西斯莱和巴齐耶在巴黎画家格莱尔的画室里相识。不久，他们便结伴到枫丹白露森林写生。

Le 15 avril 1874, une trentaine d'artistes, parmi lesquels Monet, Renoir, Degas, Pissarro, Sisley, Cézanne et Berthe Morisot, ouvrent leur propre exposition, sans jury, dans l'ancien atelier du photographe Nadar, au 35 boulevard des Capucines.

1874年4月15日，约三十位艺术家，包括莫奈、雷诺阿、德加、毕沙罗、西斯莱、塞尚和贝尔特·莫里索，在卡皮西纳大道35号摄影师纳达尔的旧工作室里举办了他们自己的展览，不设评审团。

Le public est déconcerté et la plupart des critiques se moquent : les coups de pinceau visibles, les couleurs claires et les sujets de tous les jours passent pour du travail bâclé.

观众感到困惑，大多数评论家则加以嘲讽：清晰可见的笔触、明亮的色彩和日常题材，被看作是草率的作品。

Dans le journal satirique Le Charivari, le critique Louis Leroy intitule son article « L'exposition des impressionnistes ». Il raille un tableau de Monet, Impression, soleil levant, qui montre le port du Havre dans la brume du matin.

在讽刺报纸《喧哗报》上，评论家路易·勒鲁瓦给自己的文章取名为《印象派画家的展览》。他嘲笑了莫奈的一幅画《日出·印象》，画的是晨雾中的勒阿弗尔港。

Le mot se voulait une insulte, mais les peintres le reprennent à leur compte : en 1877, leur troisième exposition s'intitule « Exposition des impressionnistes ».

这个词本是一种讥讽，画家们却欣然接受：1877年，他们的第三次展览就命名为“印象派画家展”。

Les impressionnistes peignent souvent en plein air, face au paysage. Ils veulent saisir un instant précis : un ciel qui se couvre, un reflet sur l'eau, la fumée d'un train.

印象派画家常常在户外对着风景作画。他们想捕捉一个确切的瞬间：渐渐阴下来的天空、水面上的倒影、火车冒出的烟。

La lumière devient le vrai sujet du tableau. Monet peint ainsi des dizaines de fois les mêmes meules de foin ou la façade de la cathédrale de Rouen, à différentes heures du jour.

光成了画作真正的主题。莫奈就曾在一天中的不同时刻，几十次地描绘同样的干草堆或鲁昂大教堂的正面。

Au lieu de fondre les couleurs les unes dans les autres, ils posent de petites touches bien visibles. De près, on ne voit que des taches ; de loin, l'œil du spectateur les mélange.

他们不把颜色彼此调和，而是点上一个个清晰可见的小笔触。凑近看只是一块块色斑，远远看去，观者的眼睛会把它们混合起来。

Leur palette est claire. Ils évitent le noir et peignent les ombres en bleu ou en violet, telles qu'ils les voient en plein soleil.

他们的调色板很明亮。他们避免使用黑色，把阴影画成蓝色或紫色，就像在烈日下看到的那样。

Leurs cadrages, inspirés de la photographie et des estampes japonaises, sont souvent décentrés : un personnage coupé par le bord de la toile, une rue vue d'en haut.

受摄影和日本版画的启发，他们的构图常常偏离中心：一个人物被画布边缘截断，一条街道从高处俯视。

Ils peignent la vie moderne : les promenades du dimanche, les guinguettes au bord de la Seine, les cafés, les boulevards, la gare Saint-Lazare.

他们描绘现代生活：星期天的郊游、塞纳河畔的露天舞场、咖啡馆、林荫大道、圣拉扎尔火车站。

Claude Monet (1840-1926) est la figure centrale du groupe. Toute sa vie, il étudie la lumière et ses variations avec une patience presque obsessionnelle.

克劳德·莫奈（1840-1926）是这个群体的核心人物。他一生都在以近乎执着的耐心研究光线及其变化。

Dans son jardin de Giverny, il peint pendant des années des Nymphéas de plus en plus grands, presque sans horizon ni contours. Les plus vastes, exposés au musée de l'Orangerie, à Paris, annoncent déjà la peinture abstraite.

在吉维尼的花园里，他多年来不断描绘《睡莲》，画幅越来越大，几乎没有地平线和轮廓。其中最大的几幅陈列在巴黎橘园美术馆，已经预示了抽象绘画的到来。

Renoir aime peindre le bonheur simple : des amis qui dansent, des femmes et des enfants, des après-midi au soleil. Son Bal du moulin de la Galette (1876) montre un dimanche de fête à Montmartre.

雷诺阿喜欢描绘简单的幸福：跳舞的朋友、女人和孩子、阳光明媚的午后。他的《煎饼磨坊的舞会》（1876）展现了蒙马特一个欢乐的星期天。

Edgar Degas, lui, refuse l'étiquette d'impressionniste et travaille surtout en atelier. On le connaît pour ses danseuses de l'Opéra, saisies sous des angles inattendus, et pour ses scènes de café.

德加则拒绝“印象派”的标签，主要在画室里工作。他以从意想不到的角度捕捉的歌剧院芭蕾舞者以及咖啡馆场景而闻名。

Camille Pissarro est le seul à avoir participé aux huit expositions du groupe, de 1874 à 1886. Généreux et patient, il conseille des peintres plus jeunes, comme Cézanne et Gauguin.

毕沙罗是唯一参加了该群体全部八次展览（1874年至1886年）的画家。他慷慨而耐心，曾指点塞尚、高更等年轻画家。

Berthe Morisot expose avec le groupe dès 1874. Elle peint la vie des femmes de son milieu, les enfants et les jardins, d'une touche rapide et légère qui remplit ses toiles de lumière.

贝尔特·莫里索从1874年起便与这个群体一起参展。她描绘自己所在阶层女性的生活、孩子和花园，笔触轻快，让画面充满光亮。

Les débuts sont durs. En 1875, une vente de leurs tableaux à l'hôtel Drouot tourne au fiasco : le public siffle et les toiles partent à bas prix. Pendant des années, Monet doit emprunter de l'argent à ses amis.

起步十分艰难。1875年，他们在德鲁奥拍卖行举办的拍卖会惨遭失败：观众吹口哨起哄，画作以极低的价格售出。多年来，莫奈不得不向朋友借钱度日。

Le marchand Paul Durand-Ruel achète leurs toiles quand personne n'en veut, au risque de se ruiner. En 1886, il les expose à New York, où les collectionneurs se montrent bien plus enthousiastes qu'à Paris.

画商保罗·迪朗-吕埃尔在无人问津时购买他们的作品，甘冒破产的风险。1886年，他在纽约展出这些作品，那里的收藏家远比巴黎人热情。

Dans les années 1890, le vent tourne et les tableaux de Monet se vendent cher. En 1897, une partie de la collection léguée à l'État par Caillebotte entre au musée du Luxembourg : l'impressionnisme arrive enfin au musée.

到了19世纪90年代，形势逆转，莫奈的画作卖出了高价。1897年，卡耶博特遗赠给国家的部分藏品进入卢森堡博物馆：印象派终于走进了博物馆。

En s'affranchissant des règles, l'impressionnisme a ouvert la porte à ceux qui ont suivi : Cézanne, Van Gogh, Gauguin et Seurat partent de ses découvertes pour aller plus loin.

印象派摆脱了规则的束缚，为后来者打开了大门：塞尚、梵高、高更和修拉都以它的发现为起点，走得更远。

Le mouvement passe vite les frontières. L'Américaine Mary Cassatt expose avec le groupe à Paris, et des dizaines de peintres étrangers, surtout américains, s'installent à Giverny, près de Monet.

这一运动很快走出国门。美国画家玛丽·卡萨特在巴黎与他们一同参展，几十位外国画家，主要是美国人，定居在莫奈所在的吉维尼。

Aujourd'hui, les impressionnistes attirent toujours les foules. Le musée d'Orsay, à Paris, qui en possède la plus grande collection au monde, reçoit plus de trois millions de visiteurs par an.

如今，印象派依然吸引着大批观众。巴黎的奥赛博物馆拥有世界上最多的印象派藏品，每年接待游客超过三百万人次。

En France, ces tableaux font partie du quotidien : on les retrouve sur les affiches, les cartes postales et dans les manuels scolaires. Le musée Marmottan Monet conserve Impression, soleil levant, et la maison de Monet à Giverny accueille des visiteurs du monde entier.

在法国，这些画作已融入日常生活：海报、明信片和教科书上随处可见。马摩丹莫奈美术馆收藏着《日出·印象》，莫奈在吉维尼的故居则接待着来自世界各地的游客。

Pour qui apprend le français, ces tableaux sont aussi une bonne porte d'entrée : leurs titres et leurs sujets donnent le vocabulaire des couleurs, du temps qu'il fait, des saisons et des loisirs.

对学习法语的人来说，这些画作也是很好的入门途径：它们的标题和题材涉及颜色、天气、季节和休闲活动等词汇。

En quelques années, une poignée de peintres moqués par la critique ont changé la manière de peindre et de regarder un tableau.

短短几年间，一小群受评论界嘲笑的画家改变了作画的方式，也改变了人们看画的方式。

Ils ont laissé moins un style qu'une façon de voir : la lumière qui passe, l'instant qui ne reviendra pas, la sensation plutôt que la règle.

他们留下的与其说是一种风格，不如说是一种观看的方式：流转的光线、一去不返的瞬间，以及重于规则的感受。