Le Louvre : de la forteresse au musée

Le Louvre n'est pas seulement un musée : ses murs racontent plus de huit siècles d'histoire de France. Installé au cœur de Paris, sur la rive droite de la Seine, l'ancien palais des rois expose aujourd'hui quelque 35 000 œuvres et reçoit chaque année près de neuf millions de visiteurs. Au milieu de ses façades classiques se dresse une pyramide de verre, devenue l'une des images les plus connues de Paris.

O Louvre é muito mais do que um museu: as suas paredes contam mais de oito séculos de história de França. Situado no coração de Paris, na margem direita do Sena, o antigo palácio dos reis expõe hoje cerca de 35 000 obras e recebe todos os anos quase nove milhões de visitantes. No meio das suas fachadas clássicas ergue-se uma pirâmide de vidro, que se tornou uma das imagens mais conhecidas de Paris.

Pourtant, le Louvre n'a pas toujours été un musée. Il a d'abord été une forteresse, puis la résidence des rois, avant d'ouvrir ses portes au public sous la Révolution. Chaque époque y a laissé sa trace, si bien que l'histoire du bâtiment suit de près celle du pays : de la monarchie à la République, des remparts aux salles d'exposition.

No entanto, o Louvre nem sempre foi um museu. Primeiro foi uma fortaleza, depois a residência dos reis, antes de abrir as portas ao público durante a Revolução. Cada época deixou ali a sua marca, de modo que a história do edifício acompanha de perto a do país: da monarquia à República, das muralhas às salas de exposição.

L'histoire du Louvre commence vers 1190, sous Philippe Auguste, roi de France de 1180 à 1223. Cette année-là, le roi part pour la troisième croisade. Avant son départ, il fait entourer Paris d'un rempart pour protéger la ville en son absence, en particulier contre les Anglais, alors maîtres de la Normandie toute proche.

A história do Louvre começa por volta de 1190, no reinado de Filipe Augusto, rei de França de 1180 a 1223. Nesse ano, o rei partiu para a Terceira Cruzada. Antes de partir, mandou cercar Paris com uma muralha para proteger a cidade na sua ausência, sobretudo dos ingleses, que então dominavam a vizinha Normandia.

Le premier Louvre n'est pas un palais mais un château fort. Il est construit juste à l'extérieur du nouveau rempart, à son extrémité ouest, au bord de la Seine : de là, on surveille le fleuve, par où un ennemi pourrait arriver. Ses murs épais sont flanqués de tours et, au centre, se dresse un énorme donjon rond, la Grosse Tour, haute d'une trentaine de mètres.

O primeiro Louvre não era um palácio, mas um castelo. Foi construído mesmo do lado de fora da nova muralha, na sua extremidade oeste, à beira do Sena: dali vigiava-se o rio, por onde podia chegar um inimigo. As suas muralhas grossas eram flanqueadas por torres e, ao centro, erguia-se uma enorme torre de menagem redonda, a Grande Torre, com cerca de trinta metros de altura.

Dans le donjon, le roi garde son trésor, ses armes et ses archives. On y enferme aussi des prisonniers de marque, comme Ferrand, comte de Flandre, capturé à la bataille de Bouvines en 1214. Autour de la tour, une cour presque carrée est fermée par des murailles. Pendant plus d'un siècle, la forteresse joue pleinement son rôle militaire.

Na torre de menagem, o rei guardava o seu tesouro, as suas armas e os seus arquivos. Ali eram também encarcerados prisioneiros ilustres, como Fernando, conde da Flandres, capturado na batalha de Bouvines em 1214. À volta da torre, um pátio quase quadrado era fechado por muralhas. Durante mais de um século, a fortaleza cumpriu plenamente a sua função militar.

On ne sait toujours pas d'où vient le nom « Louvre ». Selon une hypothèse, il viendrait du latin lupara, un lieu où l'on chassait le loup. Selon une autre, il viendrait d'un ancien mot germanique qui désignait une tour ou un poste fortifié. Quoi qu'il en soit, le nom est resté.

Ainda hoje não se sabe ao certo de onde vem o nome «Louvre». Segundo uma hipótese, viria do latim lupara, um lugar onde se caçavam lobos. Segundo outra, de uma antiga palavra germânica que designava uma torre ou um posto fortificado. Seja como for, o nome ficou.

Au XIVe siècle, Paris déborde de ses anciens remparts. Une nouvelle enceinte, achevée sous Charles V, roi de 1364 à 1380, passe plus à l'ouest : le Louvre se retrouve à l'intérieur de la ville et perd son rôle militaire. Charles V le transforme en résidence confortable et installe dans une des tours sa bibliothèque, riche de près de mille manuscrits.

No século XIV, Paris cresceu para lá das suas antigas muralhas. Uma nova cerca, concluída no reinado de Carlos V, rei de 1364 a 1380, passava mais a oeste: o Louvre ficou dentro da cidade e perdeu o seu papel militar. Carlos V transformou-o numa residência confortável e instalou numa das torres a sua biblioteca, com quase mil manuscritos.

Au XVIe siècle, François Ier veut un palais dans le goût de la Renaissance. En 1528, il annonce qu'il vivra désormais à Paris et fait raser la Grosse Tour. Mais les grands travaux ne commencent qu'en 1546, à la fin de son règne, sur le modèle des palais italiens.

No século XVI, Francisco I quis um palácio ao gosto do Renascimento. Em 1528, anunciou que passaria a viver em Paris e mandou demolir a Grande Torre. Mas as grandes obras só começaram em 1546, no final do seu reinado, segundo o modelo dos palácios italianos.

L'architecte Pierre Lescot et le sculpteur Jean Goujon construisent alors une nouvelle aile, dont la façade est couverte de sculptures. Elle existe toujours dans la Cour Carrée : c'est la plus ancienne façade du palais actuel.

O arquiteto Pierre Lescot e o escultor Jean Goujon construíram então uma nova ala, com a fachada coberta de esculturas. Ainda existe, na Cour Carrée: é a fachada mais antiga do palácio atual.

François Ier est aussi un grand amateur d'art. Il achète des tableaux italiens, dont la Joconde de Léonard de Vinci, mais il les garde surtout au château de Fontainebleau. Ces œuvres forment le cœur des collections royales, qui deviendront plus tard celles du musée.

Francisco I era também um grande amante da arte. Comprou pinturas italianas, entre elas a Gioconda de Leonardo da Vinci, mas guardava-as sobretudo no castelo de Fontainebleau. Estas obras formaram o núcleo das coleções reais, que mais tarde viriam a ser as do museu.

Après François Ier, le chantier continue. En 1564, Catherine de Médicis, veuve d'Henri II, fait construire un nouveau palais un peu plus à l'ouest : les Tuileries, nommées ainsi parce qu'on fabriquait autrefois des tuiles à cet endroit.

Depois de Francisco I, as obras continuaram. Em 1564, Catarina de Médici, viúva de Henrique II, mandou construir um novo palácio um pouco mais a oeste: as Tulherias, assim chamadas porque antigamente se fabricavam telhas (tuiles) naquele local.

Henri IV lance le « Grand Dessein », un projet pour réunir le Louvre et les Tuileries en un seul palais. Il fait bâtir le long de la Seine la Grande Galerie, longue de plus de 400 mètres. À partir de 1608, il y loge des artistes et des artisans.

Henrique IV lançou o «Grande Desígnio», um projeto para unir o Louvre e as Tulherias num único palácio. Ao longo do Sena, mandou construir a Grande Galeria, com mais de 400 metros de comprimento. A partir de 1608, alojou ali artistas e artesãos.

Sous Louis XIII, le cardinal de Richelieu et l'architecte Jacques Lemercier commencent à agrandir la Cour Carrée, qui doit devenir quatre fois plus grande. Ils construisent notamment le pavillon de l'Horloge, au milieu de l'aile ouest.

No reinado de Luís XIII, o cardeal Richelieu e o arquiteto Jacques Lemercier começaram a ampliar a Cour Carrée, que devia ficar quatro vezes maior. Entre outras coisas, construíram o pavilhão do Relógio, no centro da ala oeste.

Louis XIV poursuit les travaux. Pour la façade est, il fait venir de Rome le célèbre Bernin, puis abandonne son projet. C'est finalement la Colonnade, attribuée à Claude Perrault, qui est construite : une longue rangée de colonnes devenue un modèle du classicisme français.

Luís XIV prosseguiu as obras. Para a fachada leste, mandou vir de Roma o célebre Bernini, mas depois desistiu do seu projeto. Acabou por ser construída a Colunata, atribuída a Claude Perrault: uma longa fila de colunas que se tornou um modelo do classicismo francês.

En 1682, Louis XIV installe la cour à Versailles. Le palais, resté inachevé, est alors occupé par les académies, dont l'Académie française, et par des artistes qui y vivent avec leur famille.

Em 1682, Luís XIV instalou a corte em Versalhes. O palácio, ainda inacabado, passou então a ser ocupado pelas academias, entre elas a Academia Francesa, e por artistas que ali viviam com as famílias.

Au XVIIIe siècle, l'Académie royale de peinture et de sculpture organise au Louvre des expositions appelées « Salons », du nom du Salon carré où elles ont lieu. Le public s'y presse, et des critiques comme Diderot en rendent compte.

No século XVIII, a Academia Real de Pintura e Escultura organizava no Louvre exposições chamadas «Salões», do nome do Salon Carré onde se realizavam. O público afluía em massa, e críticos como Diderot escreviam sobre elas.

Beaucoup d'esprits éclairés regrettent que les tableaux du roi restent cachés et demandent qu'on les montre au public. En 1750, une partie de la collection royale est exposée au palais du Luxembourg, deux jours par semaine.

Muitos espíritos iluministas lamentavam que os quadros do rei continuassem escondidos e pediam que fossem mostrados ao público. Em 1750, parte da coleção real foi exposta no palácio do Luxemburgo, dois dias por semana.

Sous Louis XVI, le comte d'Angiviller, chargé des bâtiments du roi, prépare un musée dans la Grande Galerie. Il achète des œuvres et réfléchit à l'éclairage des salles. Mais la Révolution éclate avant l'ouverture.

No reinado de Luís XVI, o conde de Angiviller, responsável pelos edifícios do rei, preparou um museu na Grande Galeria. Comprou obras e estudou a iluminação das salas. Mas a Revolução rebentou antes da abertura.

Avec la Révolution, les biens de la couronne et de l'Église deviennent propriété de la nation, tout comme ceux des nobles émigrés. Les collections royales appartiennent désormais à tous.

Com a Revolução, os bens da Coroa e da Igreja passaram a ser propriedade da nação, tal como os dos nobres emigrados. As coleções reais pertenciam agora a todos.

Le 10 août 1793, un an jour pour jour après la chute de la monarchie, le Muséum central des arts ouvre ses portes dans la Grande Galerie. L'entrée est gratuite.

A 10 de agosto de 1793, exatamente um ano depois da queda da monarquia, o Museu Central das Artes abriu as portas na Grande Galeria. A entrada era gratuita.

Au début, on peut y voir un peu plus de cinq cents tableaux et quelques objets d'art.

No início, podiam ver-se pouco mais de quinhentos quadros e alguns objetos de arte.

Le succès est immédiat. Pour la première fois, des œuvres réservées jusque-là au roi et à son entourage sont montrées à tous les citoyens.

O sucesso foi imediato. Pela primeira vez, obras até então reservadas ao rei e à sua corte eram mostradas a todos os cidadãos.

En 1803, le Louvre prend le nom de « Musée Napoléon ». Il doit montrer la puissance de la France et de son chef.

Em 1803, o Louvre passou a chamar-se «Museu Napoleão». Devia mostrar o poder da França e do seu chefe.

Après chaque campagne militaire, des convois d'œuvres arrivent d'Italie, d'Allemagne ou des Pays-Bas. On peut ainsi admirer à Paris le Laocoon et l'Apollon du Belvédère, enlevés au Vatican.

Depois de cada campanha militar, chegavam comboios de obras de Itália, da Alemanha ou dos Países Baixos. Assim, em Paris podiam admirar-se o Laocoonte e o Apolo do Belvedere, levados do Vaticano.

Vivant Denon, directeur du musée à partir de 1802, classe les tableaux par écoles et par époques. Le Louvre devient le plus grand musée de son temps.

Vivant Denon, diretor do museu a partir de 1802, organizou os quadros por escolas e épocas. O Louvre tornou-se o maior museu do seu tempo.

Napoléon fait aussi avancer les travaux du palais. Ses architectes, Percier et Fontaine, terminent la Cour Carrée, élèvent l'arc de triomphe du Carrousel et commencent une aile le long de la rue de Rivoli.

Napoleão também fez avançar as obras do palácio. Os seus arquitetos, Percier e Fontaine, terminaram a Cour Carrée, ergueram o Arco do Triunfo do Carrousel e começaram uma ala ao longo da rua de Rivoli.

Après la chute de Napoléon en 1815, les pays vaincus récupèrent environ cinq mille œuvres. Certaines restent pourtant à Paris, comme Les Noces de Cana de Véronèse.

Depois da queda de Napoleão em 1815, os países vencidos recuperaram cerca de cinco mil obras. Algumas, porém, ficaram em Paris, como As Bodas de Caná, de Veronese.

De nouveaux départements voient le jour. En 1827, Champollion, qui a déchiffré les hiéroglyphes, organise les premières salles égyptiennes, et en 1847 ouvre le premier musée assyrien d'Europe.

Surgiram novos departamentos. Em 1827, Champollion, que tinha decifrado os hieróglifos, organizou as primeiras salas egípcias, e em 1847 abriu o primeiro museu assírio da Europa.

Sous Napoléon III, les architectes Visconti puis Lefuel achèvent en quelques années le Grand Dessein : en 1857, le Louvre et les Tuileries forment enfin un seul ensemble.

No tempo de Napoleão III, os arquitetos Visconti e depois Lefuel concluíram em poucos anos o Grande Desígnio: em 1857, o Louvre e as Tulherias formavam finalmente um único conjunto.

En mai 1871, pendant la Commune de Paris, des insurgés mettent le feu aux Tuileries. Les ruines du palais sont rasées en 1883, et depuis, le Louvre s'ouvre à l'ouest sur le jardin des Tuileries.

Em maio de 1871, durante a Comuna de Paris, insurretos lançaram fogo às Tulherias. As ruínas do palácio foram demolidas em 1883 e, desde então, o Louvre abre-se a oeste para o jardim das Tulherias.

Les collections, elles, ne cessent de grandir grâce aux fouilles, aux achats et aux dons. La Vénus de Milo arrive en 1821, puis la Victoire de Samothrace, découverte en 1863.

As coleções, por seu lado, não pararam de crescer graças a escavações, compras e doações. A Vénus de Milo chegou em 1821, seguida da Vitória de Samotrácia, descoberta em 1863.

Au XXe siècle, le musée manque de place. Le ministère des Finances occupe toute l'aile Richelieu, et l'entrée ne suffit plus face à la foule des visiteurs.

No século XX, faltava espaço ao museu. O Ministério das Finanças ocupava toda a ala Richelieu e a entrada já não dava conta da multidão de visitantes.

En 1981, le président François Mitterrand lance le projet du « Grand Louvre » : le ministère doit partir et le palais entier doit revenir au musée.

Em 1981, o presidente François Mitterrand lançou o projeto do «Grande Louvre»: o ministério teria de sair e todo o palácio passaria para o museu.

Le chantier est confié à l'architecte sino-américain Ieoh Ming Pei. Celui-ci imagine une nouvelle entrée souterraine, sous une pyramide de verre haute d'environ vingt et un mètres, au centre de la cour Napoléon.

A obra foi confiada ao arquiteto sino-americano Ieoh Ming Pei. Este concebeu uma nova entrada subterrânea sob uma pirâmide de vidro com cerca de vinte e um metros de altura, no centro do pátio Napoleão.

Le projet fait scandale. Beaucoup de Parisiens jugent qu'une pyramide moderne n'a rien à faire devant un palais classique, et le débat enflamme les journaux.

O projeto causou escândalo. Muitos parisienses achavam que uma pirâmide moderna nada tinha a fazer diante de um palácio clássico, e o debate incendiou os jornais.

La pyramide est inaugurée en 1989. Peu à peu, les critiques se taisent et elle devient l'emblème du Louvre moderne.

A pirâmide foi inaugurada em 1989. Pouco a pouco, as críticas calaram-se e ela tornou-se o emblema do Louvre moderno.

En 1993, l'aile Richelieu ouvre au public. Avec le Grand Louvre, la surface d'exposition du musée a presque doublé.

Em 1993, a ala Richelieu abriu ao público. Com o Grande Louvre, a área de exposição do museu quase duplicou.

Le Louvre est aujourd'hui le musée le plus visité au monde. En 2018, il a même dépassé les dix millions de visiteurs.

Hoje, o Louvre é o museu mais visitado do mundo. Em 2018 chegou mesmo a ultrapassar os dez milhões de visitantes.

Ses collections couvrent plusieurs millénaires, des premières civilisations de Mésopotamie jusqu'au milieu du XIXe siècle et aux peintres comme Delacroix.

As suas coleções abrangem vários milénios, desde as primeiras civilizações da Mesopotâmia até meados do século XIX e pintores como Delacroix.

La Joconde, protégée par une vitre blindée, reste l'œuvre la plus demandée. La foule est si dense qu'on ne la voit souvent que quelques secondes.

A Gioconda, protegida por um vidro à prova de bala, continua a ser a obra mais procurada. A multidão é tão densa que muitas vezes só se consegue vê-la durante alguns segundos.

Le Louvre s'est aussi installé hors de Paris : le Louvre-Lens a ouvert en 2012 dans le nord de la France, et le Louvre Abu Dhabi en 2017 aux Émirats arabes unis.

O Louvre instalou-se também fora de Paris: o Louvre-Lens abriu em 2012 no norte de França e o Louvre Abu Dhabi em 2017 nos Emirados Árabes Unidos.

Depuis 2021, la base de données des collections est en ligne : près d'un demi-million d'œuvres y sont présentées.

Desde 2021, a base de dados das coleções está disponível online: nela são apresentadas quase meio milhão de obras.

Le musée doit aussi faire face à de vrais problèmes : salles bondées, bâtiment vieillissant, longues files d'attente. En 2025, un grand projet de rénovation a été annoncé, avec une nouvelle entrée et une salle à part pour la Joconde.

O museu enfrenta também problemas reais: salas superlotadas, um edifício envelhecido, longas filas de espera. Em 2025 foi anunciado um grande projeto de renovação, com uma nova entrada e uma sala própria para a Gioconda.

Pour beaucoup de Français, le Louvre est un symbole national, au même titre que la tour Eiffel ou Versailles.

Para muitos franceses, o Louvre é um símbolo nacional, tal como a Torre Eiffel ou Versalhes.

Il reste fidèle à l'idée de 1793 : l'art appartient à tous. L'entrée est gratuite pour les moins de 18 ans, ainsi que pour les moins de 26 ans qui résident dans l'Union européenne.

Continua fiel à ideia de 1793: a arte pertence a todos. A entrada é gratuita para os menores de 18 anos, bem como para os jovens com menos de 26 anos que residem na União Europeia.

Le Louvre sert aussi la diplomatie française : il prête des œuvres à l'étranger, forme des conservateurs et participe à des projets comme le Louvre Abu Dhabi.

O Louvre serve também a diplomacia francesa: empresta obras ao estrangeiro, forma conservadores e participa em projetos como o Louvre Abu Dhabi.

Pour qui apprend le français, une visite est aussi une bonne occasion de pratiquer : les cartels, ces petites étiquettes placées à côté de chaque œuvre, sont d'abord rédigés en français.

Para quem aprende francês, uma visita é também uma boa oportunidade para praticar: as legendas, as pequenas placas colocadas junto de cada obra, estão escritas antes de mais em francês.

Vers 1190 : Philippe Auguste fait bâtir la forteresse du Louvre.

Por volta de 1190: Filipe Augusto manda construir a fortaleza do Louvre.

1546 : Pierre Lescot commence le palais Renaissance de François Ier.

1546: Pierre Lescot começa o palácio renascentista de Francisco I.

10 août 1793 : ouverture du musée au public.

10 de agosto de 1793: o museu abre ao público.

1989 : inauguration de la pyramide de verre.

1989: é inaugurada a pirâmide de vidro.

En plus de huit siècles, le Louvre a été tour à tour forteresse, palais royal et musée. Chaque roi, chaque régime y a ajouté une aile, une façade ou une collection.

Em mais de oito séculos, o Louvre foi sucessivamente fortaleza, palácio real e museu. Cada rei e cada regime lhe acrescentou uma ala, uma fachada ou uma coleção.

Le musée né en 1793 pour ouvrir les collections du roi à tous les citoyens accueille aujourd'hui des visiteurs venus du monde entier.

O museu nascido em 1793 para abrir as coleções do rei a todos os cidadãos recebe hoje visitantes vindos de todo o mundo.